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Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
（三）踏板
著名的俄国钢琴家安东 • 鲁宾斯坦曾这样说过：钢琴音乐中有些段落是这样
的，在这些段落里，踏板意味着一切，我从事演奏的时间越长，越感到踏板是钢
琴音乐的灵魂。这首叙事曲既有抒情且富有歌唱性的旋律主题，又包含了气势磅
礴的高潮段落；既有明亮的乐句，又有达到梦幻的、蒙上一层薄纱的音色效果。
这就要求演奏者不仅要很好地运用手指、手臂的力量控制，还要正确恰当地使用
踏板。肖邦对于踏板的使用要求极高，如同他的音乐一样细腻且微妙。延音踏板，
即右踏板，它一般被用来丰富音乐的层次并使之更具有歌唱性，将两个音或和弦
用一个无缝的、将不协和和声保留的连奏连接起来。肖邦常使用左手伴奏音型，
始终在一个和声材料下分解和弦式的快速音阶跑动。（如图 7-4 所示）演奏时必
须注意踏板的快速起落转换，否则会造成和声浑浊、糊成一团的听觉效果。
图 7-4 谱例
左踏板，又称弱音踏板，它的原理是将琴槌往右移动，敲击部分琴弦而达到
共鸣变小，从而使得音响变小，尤其是高音区，会产生虚幻、细弱的声音效果（如
图 7-5 所示）。
图 7-5 谱例
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