Page 219 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

第二节 肖邦《谐谑曲》中的音乐美学

肖邦虽然继承了贝多芬、舒伯特等前人谐谑曲体裁的创作模式，但是又对谐

谑曲体裁进行了大量的改进，如使结构变得更加庞大复杂，以至于脱离出奏鸣曲
的其中乐章，成为独立的大型乐曲。在曲式结构中，肖邦也突破了谐谑曲传统的
ABA 结构，在第三谐谑曲中更有着奏鸣曲式的复杂结构。在调性上，有三首都
使用了小调式，这种情况与浪漫主义时期的旋律特征有很直接的关系，也与波兰

的民间音乐风格丝丝相扣，很多波兰民间音乐都是以小调为主，其中独特的半变
音阶也被肖邦运用到谐谑曲中。在节奏上，作为一个波兰音乐家，肖邦谐谑曲与
波兰民间音乐之间的联系是毋庸置疑的，在肖邦的谐谑曲中，都渗透着对民族风
格的继承与发扬。

肖邦对波兰民间体裁玛祖卡舞曲中节奏的提炼使用，在肖邦谐谑曲中，也大
量使用了玛祖卡节奏（如第二谐谑曲中段）具有民族风情的节奏型时常可见。在
和声上，肖邦运用自己独具个性的和声特色，是对谐谑曲的创新和发展。不仅很
好地与前后音乐段落的衔接还能更深刻地表达出音乐的思想内涵。在音乐风格上，

肖邦突破了谐谑曲标题自身的定义，他的四首谐谑曲更多的会带有一些悲剧的因
素，而非谐谑曲（playjoke）的原意。如《第一谐谑曲》这一首诞生于波兰亡国、
民族起义期间，《第二首谐谑曲》是在肖邦失恋时抒发的他悲痛的心情下所写，
《第三谐谑曲》是在肖邦被诊断出疾病时被病痛折磨中所写。这种由于悲剧性的
事件所酝酿出来的作品，本身就带有一定的悲剧色彩，对肖邦之后的写作产生了

影响。

一、肖邦《谐谑曲》的音乐特色

（一）肖邦的四首《谐谑曲》
肖邦一生的作品绝大多数都是为钢琴而作，从体裁方面来看他是一位十分重
视舞曲类型体裁音乐创作的作曲家，玛祖卡舞曲、波兰舞曲、圆舞曲都是最好的
证明，而根据小步舞曲的谐谑曲成为所有创作中他十分重视的体裁之一，进入浪

漫主义时期，谐谑曲逐渐成为一种独立的单乐章体裁，他的谐谑曲在他的大型乐
曲中占有重要的地位。肖邦一生总共创作了六首谐谑曲，其中两首谐谑曲出现在
他的第二号、第三号钢琴奏鸣曲的第三乐章、另外四首分别以大型乐曲的单乐章

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