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第一章 舞蹈艺术基础 高职院校舞蹈教学中的分析与研究
Analysis and Research on Dance Teaching in Higher Vocational Colleges

程相结合，并通过不同的舞蹈艺术表现手段，将审美意境与追求形式表现出来。
难度越高审美观赏性越高，不再关注舞蹈所要表达的真正情感意义。所以，舞蹈
虽然意境是不同主体在主观意识层面上的产物，但是能够对不同类型的审美感知
情感是舞蹈表演的基础条件。
层次实现更加精准的把控，并通过舞蹈动作展现出内心的变化过程。在追求意境著名的舞蹈艺术家吴晓邦先生也提到过情感在舞蹈中的重要性，他认为情感
形态的过程中，古典舞和现代舞都具有共通之处，还能够将具象化的舞蹈动作展
是舞蹈三要素中最主要的组成部分，是舞蹈表演最关键的一个因素，同时也是决
现形式进行集中处理，并将内在和外在的变化规律与思想意识形态相互融合。意
定着舞蹈产生和发展动机的关键因素。一个舞蹈作品进行表演的时候必须要有情
境的追求，能够充分体现出中国舞蹈艺术的文化精髓和内涵，还能够将节奏与韵
感、思想等内在基础，不能打动观众、不能够跟观众产生共鸣的，就是失败的作
律等艺术元素与思想境界实现高层次的适配。意境的追求，也是充分体现国人艺
品。王非凡在《浅谈舞蹈表演中情感表达的重要性》中通过舞蹈表演情感对舞者
术审美情操的主要维度。 综合素质、舞蹈表演艺术性、舞蹈表演的感染力、舞蹈表演完整性四个方面的影
（三）气韵的彰显 响，来证实情感对舞蹈表演的重要性。

不论是古典舞还是民间舞，都能够充分彰显独特的气韵，还能够将肢体语言苏珊·朗格在《艺术问题》中谈到“一个舞蹈表现的是一种概念，是标示情感、
的韵律节奏与表达方式相互融合。在中国古典文化中，阴阳二气的互相交融与对
情绪和其他主观经验的产生和消失过程的概念，是标示主观情感产生和发展的概
立，能够将人类的身体和思想意识形态进行深层次表达，还能够将动静相宜的艺
念，是再现我们内心生活的统一性、个别性和复杂性的概念。”这段话充分表明
术表现形式与肢体动作姿态保持高度的一致性。中国古典舞和民族民间舞蹈都能
了苏珊·朗格的观点：舞蹈的动机是内心情感的驱使，而舞蹈的目的是表达人的
够充分彰显人类本身的气韵所在，以花鼓灯的动态特征为例，能够将肢体动作姿
内在心理活动、心理历程、心路发展，舞者的身体及动作只是舞蹈情感表达的载体。
态之间的矛盾和交互过程进行有序处理，为舞蹈精神的内在彰显过程奠定基础。情感表达在舞蹈表演中是核心，当内心情感带动身体，并融于身体进行情感

中国舞蹈艺术的表演过程不仅需要强调视觉效果，还需要从人类的思想意识层面
表达的时候，要求艺术家要充分理解并调动好作品中应当表达的情感，这就像一
上渗透更多文化内涵与符号元素。气韵的彰显过程与中国历史文化中非常经典的
个化学实验的反应过程，这个过程是非常重要的，在创作最初要激发情感的先行
虚实写意手法有非常密切的联系，还能够将不同层次的肢体动作实现有效组合，
性，使一切动作的创作与表演都在情感的铺垫下进行。当下舞蹈作品的表演与创
为后续舞蹈动作进行有效的铺垫。 作经常忽视了情感的调动，尤其是在只大概了解作品情感基调的情况下就开始身

（四）立足于人类命运共同体 体动作的开发，没有情感的铺垫，创作者给予舞者大量的身体动作以后，舞者也
中国舞蹈艺术的发展还立足于人类命运共同体的精神内涵，并逐步渗透和谐
会更倾向于身体动作的完成，而不是怎样才能更好地表达舞蹈中的情感。而舞蹈
统一的文化符号，将各类舞蹈的美学特征进行有效整合，才能够丰富艺术表现形
艺术研究者认识到情感在舞蹈中的重要性后，并没有系统研究或总结出解决这一
式。很多古代舞蹈艺术形式也充分彰显了人类群体力量的强大特征，并对人类力
问题的实际方法，这是从发现问题到解决问题的过程，我们既然发现了问题的本
量的宏观与微观艺术世界建构过程进行充分表达。立足于人类命运共同体的中国
质也找到了答案，那么就要积极地去探索寻找解决的方法。
舞蹈艺术发展形势，并不排斥其他文化的交融过程，还能够充分展现多种艺术元调动情感将是实现情感主导性的第一步骤。舞蹈创作者在舞蹈作品创作还未
素之间的整体协作性特征。中国古典宫廷舞蹈艺术能够充分体现中正性，壮观性
落实到具体舞蹈动作之前要激发情感，先调动情感再创作舞蹈动作，这样才能将
以及优美和谐性，因此立足于人类命运共同体的舞蹈艺术风格，需要创新设计如
情感表达视为作品的主要出发点，贯穿在舞蹈作品中，使身体动作更好地表达
何体现非常壮观的人类集体力量形式。通过不同舞蹈肢体动作和姿态的集中展示，
情感。
能够将人类命运共同体思想贯穿于历史文化溯源的艺术形式之中，并能够充分展舞蹈表演者的舞蹈情感调动也尤为重要，主要分为两种情况，一种是作品未
现其良好的场景适应能力，将舞蹈艺术的融合发展过程进行高效整合。 形成前的情感调动；一种是作品已经客观存在，舞者在每一次表演前的情感调动。

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