Page 19 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第一章 戏剧概述

在弋阳腔、秦腔与昆曲之间，徽班与昆、弋腔的抗衡当中发展，最终以京剧的形

成结束了“花、雅之争”。
2. 三百声腔
清代戏曲舞台非常兴旺，花部诸声腔莹萃，争放异彩。当时全国范围内，大
约有 360 多个剧种化各地搬演。初步形成皮黄、梆子、弦索、民间歌舞戏、多声

腔剧种等五个大的声腔系统，每个系统又分为许多剧种。这一地方戏演出繁花似
锦的局面，被称为“三百声腔”。
3. 徽班晋京

在清代初中叶弋阳腔、秦腔相继起来与“雅部”昆腔抗争的基础上，乾隆
五十五年，适逢乾隆皇帝的八十寿辰，安徽芝人高朗亭携徽调三庆班晋京，受到
热烈欢迎；道光时期，又有四喜、和春、春台三个徽班陆续来京，合称“四大徽
班”，技岂精绝，各有专长，演员阵容整齐，拥有程长庚、张二奎、余三胜等著

名艺人，徽班艺人以徽调中二黄和汉调中西皮为基础，吸收京腔、昆腔、秦腔以
及其他地方戏和民间曲调的营养，融汇成皮黄为主的京剧。京剧拥有雄厚的群众
基础，也得到统治者的大力扶持，竟至夺取剧坛魁首，成为流布四办的“同剧”。

（五）中国戏剧的新阶段——现代话剧
1. 早期话剧——文明戏
话剧是在引进两西方近代散文剧的基础上，逐步发展起来的一种戏剧样式。

最早由中国人演出、影响最大的话剧，是 1907 年留日学生李叔同等组织的春柳
社在日本东京编演的《茶花女》第三幕和《黑奴吁天录》，标志着文明新戏的开
始。1910 年“进化团”成为中国第一个职业化新剧团体。但义叨戏由于其简陋

粗糙和日益商业化而迅速衰落。
2. 20 世纪 20 年代话剧
在“五四”新思潮和西方戏剧流派、作品的影响下，20 世纪 20 年代一批话
剧艺术家完成了中国现代话剧的奠基任务。胡适《终身大事》、“爱美剧”等社

会问题剧以及随后出现的话剧剧坛百花争妍的局面，使戏剧真正获得了文学的价
值，诸如田汉、丁西林、洪深、欧阳予倩、郭沫若等一大批剧作家奠定了其在戏
剧史上的地位。

3. 20 世纪 30 年代话剧
20 世纪 30 年代是中国话剧逐渐壮大何臻于成熟的历史时期，话剧艺术逐渐

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