Page 61 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第三章 西方现代主义戏剧情境的嬗变

《一出梦的戏剧》中，天神因陀罗的女儿艾格尼丝来到凡间体验生活，她解救了

困于城堡的军官，随后带着爱情的幻想与一名律师结婚生子。在饱尝婚姻的折磨
后，她游历了耻辱湾和美景湾，看到了人间的不公与痛苦，聆听了人类的哭声……
最后，艾格尼丝带着绝望返回天宫。这出梦剧整体结构松散凌乱，各场景间的转
换如做梦般随意自由，像是由无数块碎片拼凑而来。全剧没有完整严密的故事情

节，只有艾格尼丝在一次又一次地感叹着“人真可怜”。这种“反情节”正是斯
特林堡对传统的情节整体一律所做的反叛，通过艾格尼丝的奇幻视角，斯特林堡
向欣赏者展现了世界的荒诞与人类的生存困境。在时空不断地交错中，欣赏者也

产生了一种神奇的缥缈感，仿佛跟随艾格尼丝做了一出朦胧的梦。
在斯特林堡创造的混沌世界中，过去与现在交错着，梦境与现实揉成了一体，
人物的行动也变得混乱、毫无逻辑性，各角色之间几乎无法建立起应有的互动关
系。例如，在《一出梦的戏剧》里，一位军官在剧院外的小路上等待着情人维多

利亚的到来，正值夏天，军官却抱怨着冬天要来了。随后舞台上的时间飞速流转，
军官一会儿变得满身污垢，一会儿变得头发灰白。再一转眼，已是老年模样的他
拿着一根光秃秃的玫瑰花枝缓缓出现。当这出环形对称结构的戏再度回到这里时，

重新容光焕发的军官手持着玫瑰喜气洋洋地上场，再一次开始了他那空虚无聊的
等待……维多利亚到底存在吗？维多利亚会不会来？维多利亚什么时候来？这一
切都难以知晓，斯特林堡用这种混乱、漫长、毫无意义地等待揭示了在工业文明

高速发展的西方社会人们信仰的迷失与精神的空虚，悲剧成为无尽的轮回，生活
处处是梦魇般的痛苦。军官的这种“反行动”更是为之后的荒诞派戏剧提供了直
接的灵感源泉，贝克特在《等待戈多》中就将这种等待运用到了极致。

在斯特林堡的“室内剧”代表作《鬼魂奏鸣曲》中，斯特林堡通过描绘人鬼
同台的怪诞情节，展现了一个光怪陆离的非理性世界。剧中被亨梅尔谋害而死的
挤奶姑娘久久徘徊在仇人身边，已经去世的领事重返人间围观自己的送葬仪式。
这些游荡在人间的鬼魂，却与屋子里的活人共同奏响了一支鬼魂奏鸣曲。老人亨

梅尔是一个利欲熏心、不择手段的高利贷者，他残忍地淹死了发现自己罪行的挤
奶姑娘；亨梅尔的情妇木乃伊将自己锁在碗橱里，通过幻想自己是一只鹦鹉以逃
避现实；上校家的女仆和厨娘像吸血鬼般折磨着自己的主人；不幸的风信子姑娘

生来就带着私生女的原罪，单纯的她在知道世界的残酷真相后绝望而死……该剧
情节诡异荒诞、戏剧结构松散，斯特林堡正是以超越生活逻辑的表现手法打破了

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