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群众文化中戏剧活动的创作与编导研究
Research on the Creation and Directing of Drama Activities in Mass Culture

换置身于戏外、戏中、戏外、戏中，并由此生发了理性的思考。这种与过去截然
不同的现代化舞台，不仅为戏剧拓展了广阔的表现空间，甚至在不经意间实现了

一种“陌生化”的效果。
在《一出梦的戏剧》结尾处，熊熊燃烧的大火吞噬了一切，人们纷纷将自己
的痛苦投进火中以求解脱，艾格尼丝走进那座向上成长的城堡，返回了天宫。此
时音乐声缓缓响起，在火光的照耀下，墙上映出了人们的脸，有的询问、有的悲

伤、有的绝望，原先那朵含苞欲放的菊花正在房顶上肆意绽放着……熊熊燃烧的
城堡将承载着人世间的物欲与痛苦归于尘埃，上空怒放的菊花成为新生的象征。
斯特林堡用这种区别于传统写实风格、极具视觉冲击力的布景带给了欣赏者感官

的震撼与精神的洗礼，这朵超越了生死的精神之花不仅有着极强的艺术感染力，
更引发了欣赏者对于生存与死亡的无限深思。
在《鬼魂奏鸣曲》的最后一幕，斯特林堡同样使用了这种意味深长的象征性
布景来升华戏剧主题。风信子姑娘在听闻世界的残酷真相后惊吓而死，大学生吟

唱着圣歌般的句子抚慰她的灵魂。此刻房子消失了，天幕上悄然出现了勃克林的
画作《死之岛》。画中一座荒凉的孤岛矗立在寂静幽暗的海面，岛上长满了森森
松柏，不远处一位摆渡者载着一方棺材向着孤岛最深处划进。整幅画的基调沉闷、

阴郁，给人以压迫之感，斯特林堡选择以这幅画作为闭场，再一次叩响了该剧的
悲凉主题。画中载着棺材的引渡者或许是大学生，风信子姑娘的灵魂被他带到了
另一个世界——一个更加宁静的世界。舞台上响起了“轻柔、甜蜜、亲切的悲怆
乐曲”，那如诉如泣的音乐有力地搅动着台上台下的情绪，舞台上荡漾起一抹浪

漫的诗意与孤独之情。
斯特林堡对传统的反叛与超越为现代戏剧注入了勃勃生机，他的表现主义戏
剧摆脱了形式上的种种束缚，为戏剧打开了一个广袤无边的心灵世界。尽管在这

些作品中，人物行动与戏剧情节缺乏逻辑、对白失去了交流的意义，但这些“反
戏剧”的手法都能在亦真亦幻的戏剧情境中找到合理的解释。斯特林堡以非现实
的手法描绘现实，最终实现了一种更高、更深层的真实，他那些极具现代性的残
酷故事揭示了永恒的世间真理，激发了欣赏者对人生、社会、死亡的无限深思，

显示着无穷的艺术魅力。

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