Page 60 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

群众文化中戏剧活动的创作与编导研究
Research on the Creation and Directing of Drama Activities in Mass Culture

第三节 表现主义戏剧情境

斯特林堡是现代戏剧的奠基人，亦是表现主义戏剧的先驱。无论是他创立的

“梦剧”还是“室内剧”，都体现着鲜明的表现主义风格。这些作品并不执着于
展现事物的外部真实，而是以大胆的想象与怪诞的手法深入角色灵魂、探寻人们
内心的隐秘。在创作表现主义戏剧时，斯特林堡将戏剧情节与人物行动的逻辑性
压缩至最低，剥离了角色的个性，使之变得混沌模糊，同时充分调动舞台布景以
创造听觉与视觉上的奇效。这些表现主义作品有着强烈的艺术感染力与现代探索

精神。
斯特林堡是瑞典现代文学的奠基人，也是表现主义戏剧的执牛耳者，他与易
卜生、契诃夫并称为欧洲现代戏剧的三大先驱。斯特林堡一生创作风格多变，主

要经历了现实主义、自然主义、现代主义几个阶段。他在创作后期受到弗洛伊德
“精神分析”、柏格森“直觉主义”、叔本华、尼采等反理性主义思潮以及神秘
东方哲学的影响，创作了一系列独具特色且富有艺术成就的表现主义作品。表现
主义戏剧是斯特林堡在渡过“地狱危机”后所寻得的抒发孤独与绝望情绪的宣泄

口，重大的精神危机让他开始遁入人们的内心世界，在隐秘心灵中探寻现代人灵
魂痛苦的根源与世界的残酷真相。无论是那怪诞离奇、以梦入剧的“梦剧”，还
是不受现实主义剧场法则束缚的“室内剧”，都在剧本与舞台两方面显示出了现

代主义艺术家对传统的反叛与超越，闪耀着神秘奇特的艺术魅力与现代探索精神。
一、反逻辑的情节与行动

“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。”在一部戏中，人
物的行动一般要求统一集中、因果相承、有前后逻辑，以此推进故事情节的发展。
情节即事件的安排，它是戏剧的基础。亚里士多德曾将情节放在悲剧六要素之首，
认为情节应该“完整，有头、有身、有尾”。斯特林堡的表现主义戏剧突破了传
统现实主义戏剧法则的束缚，并不着眼于再现真实的生活场景、刻画现实物质世

界，而是将戏剧情节与人物行动等传统戏剧中的关键元素稀释至微不可见，让剧
中的一切人和事脱离日常生活的逻辑，置于一种混乱的非理性状态中。
斯特林堡首创的梦剧“试图模仿梦所具有的不连贯的但从表面上看又合乎逻

辑的形式”。在梦剧中，时间与空间的秩序被彻底打破，戏剧情节被肢解，各场
景间的转换失去了有机联系，剧中发生的种种都变得不合乎逻辑、难以理解。在

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