Page 63 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第三章 西方现代主义戏剧情境的嬗变

革之路》第一部中，主人公“无名氏”与每一个人的冲突，实际上都是斯特林堡
内心的一次自我较量。“无名氏”在痛苦与彷徨中寻得精神宁静的过程，正是斯

特林堡在经历“地狱危机”后，走出恐惧，灵魂得到救赎的涅槃之旅。在《被烧
毁的庭院》中，那位离家四十年的“陌生人”常常跳出规定情境大发议论，对“洼
地”的罪恶进行冷静而深刻的批判，揭示世间真相，这位个性趋于扁平的“陌生
人”就在剧里扮演着十分重要的叙事者与代言人的角色。在《一出梦的戏剧》里，

“军官”“律师”“诗人”等人物招之即来挥之即去，缺乏个性色彩的他们与“女
儿”一同组成了斯特林堡的化身。他们的一言一行都受到斯特林堡这位真正做梦
者的支配，并不断替他吟唱着“人真可怜”。

三、现代化的舞台

在现代主义戏剧兴起之前，西方传统的戏剧舞台往往通过营造真实的舞台幻
境来再现现实的生活场景，但表现主义戏剧有着对人们精神状态的极大关注。表

现主义戏剧家不再单纯执着于追求事物的外部真实，而是强调着另一种内在的真
实。斯特林堡笔下那些充满了离奇想象的荒诞故事，更加难以通过传统手段呈现
给观众，因此他创办的“亲密剧院”作为其现代小剧场理论的实践场所，在舞台
方面进行了较大的探索与革新。

斯特林堡擅长利用各种表现手段为舞台营造动人的视觉效果与听觉效果，他
十分重视舞台的画面感、注重对音乐的引入，从而在情景交融中凸显戏剧情境的
似真似幻，为欣赏者带来更奇妙的观剧享受。他对于舞美道具的运用亦是灵活自
由，这些布景、道具并不局限于本身的物质属性，而是具有一种假定性，其所指

能根据剧情的需要不断变化，蕴含着强烈的象征意义与神秘色彩。
在《一出梦的戏剧》中，斯特林堡就充分调动了灯光、音乐、布景等手段展
现军官等待维多利亚时的焦躁情绪。维多利亚迟迟未到，舞台上的灯光开始如航
标灯般闪烁起来，军官与女儿随着闪光有节奏地说着“一亮、一暗、一亮、一暗”“白

天、黑夜、白天、黑夜”，舞台上的乌头、椴树等布景也随着灯光不断变化出或
枯萎或生机的形态。强烈的明暗对比与快速的场景转变不仅显示着梦剧里时间的
混乱，也将军官的急切心情外化于舞台，让台下的欣赏者与苦苦等待的军官产生
了强烈的情感共鸣。一方面，这样的表现手法不仅摆脱了现实主义舞台的种种束

缚，更流淌着一抹写意之美；另一方面，舞台上制造的声光特效不断刺激着欣赏
者的感官，也让其产生了一种非真实感。明明灭灭间，观众也似乎随着台上的变

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