Page 91 - 印象松溪与青黄瓷文化

第四章 青黄瓷的起源与发展

两代交替之际，崇祯青花瓷除了具有明代风格外，还孕育着清代瓷器的某些特征。由于
此时仍然有大量瓷器外销至葡萄牙、西班牙与荷兰等国，有些瓷器在造型和装饰纹样，
上仍颇具异国风情。
（1） 器型
同前朝相比，崇祯瓷器品种明显减少，以花觚、香炉以及净水碗等祭器居多，也有
瓶、罐、盘，碗等日常生活用具。主要器型有葫芦瓶、蒜头瓶、简瓶、钵式炉、蓬子
罐、平盖罐、香炉、碗、盘、花觚等。常见的盘类多为外销瓷，造型具有日本风格。如
四方、六方、八方、十二方、花口等造型。此时的制作工艺有粗细之分。
（2） 胎釉
胎质粗细兼有，粗糙者，器物多里外斜削并粘砂。圈足由天启时的矮浅渐向高深发
展。盘、碗类底足多有跳刀痕，或为较宽的外高里矮玉璧形足琢器的圈足有施半截釉的
现象，也有不施釉的白砂底。一些较为细致的器物胎体虽然厚重，但胎质较坚细。其胎
体的细腻表现了明代的厚重向清代细腻的风格过渡。釉面有青白、白中闪青、白中闪灰
等多种色调，釉层却均显稀薄，与明代中期肥厚的釉面有很大差别。
（3） 纹饰
纹饰多用粗线条，有的涂抹如泼墨一般，少见淡描画法。同时创造了类似淡墨水彩

的皴点法。纹饰内容以写生画为主，所画人物粗细皆有，具有晚明豪放生动的风格。常
见纹饰有花卉、花鸟、龙、凤、鱼藻、高士图、寓意纹等。其中正面龙披头散发，这种
饰法一直影响至清初，人物画中则多为鱼鳞草、括号云、婴戏纹中婴孩比例失调，后脑
勺大，腿矩。
（4） 款识
崇祯青花瓷中，多为民窑款，署官窑款的器物很少见，有“大明崇祯年制”年号款
“崇祯丁丑”纪年款以及崇祯八年纪年款等。民窑款多见赞颂款、吉祥款、人名款，图
记款等。此时的款识兼具明，清两代款识的特点，如字体比较工整，笔划却较柔弱等，
鉴定时可以作为一种旁证。此外，器物中还多见随意书写的“永乐”“宣德”“成化”
“嘉靖”等寄托前朝的年号款。

四、清代青花瓷

明瓷器发展到清代，日趋鼎盛，是瓷器史上的黄金时代。这一时期，景德镇不仅恢
复了御窑厂，还发展了民窑生产，并有“官搭民烧”的情况。处于康、雍、乾盛世的景
德镇瓷器生产，达到了历史的最高水平。清代继承发扬了明代传统的青花、五彩，并且
创新了绚丽多姿的粉彩、珐琅彩和古铜彩，还出现了多品种的单一色釉，而镂雕，转
颈、转心的工艺技巧，更是达到了鬼斧神工的境地。
清代各朝的瓷器，内容丰富，品种承上启下。各个时期风格既有相近之处，又各具
不同的特征。清代瓷器造型历朝各有特点。顺治、康熙时的一般都古拙、丰满、浑厚：

雍正时的秀巧隽永；乾隆时则显规整；嘉庆、道光以后的稚拙笨重。清代瓷器的胎体，

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