Page 95 - 印象松溪与青黄瓷文化

第四章 青黄瓷的起源与发展

（2） 胎釉
在胎釉上，康熙前期的胎骨已经有所改进，但是仍不够细腻，还较粗重，釉层也肥
厚，有些泛青。总的看来，康熙青花的瓷胎可分为四种：厚胎青花，主要是大件的鱼
缸、大盘、大瓶、大碗等，最厚的可达 1.5 厘米：中胎青花，绝大多数的琢器圆器均采
用此种适中的瓷胎，一般为 0.5 厘米左右：薄胎青花，包括半脱胎，只限于小酒杯，小
碗之类小巧的器物，最薄的只有 0.1 厘米，极薄而透明：浆胎青花，以细澄的浆泥制成
的瓷胎，又称“煨瓷”，胎面泛土黄色，轻薄松软布满细密的开片纹，此类有罐、瓶、
鼻烟壶、印泥盒，唾盂类制品。早期釉面呈青白色，釉汁凝厚透明，从康熙中期开始，

胎土的淘炼更加严格，极为纯净细腻，加上制瓷技术的精细，使得胎质显得洁白细腻而
又坚硬致密，胎体也变薄。大器及一般琢器胎体比较厚重，仍采用分段衔接的制作方
法，修胎细致，衔接痕平滑规整。与此，相应，釉面也光滑细腻，釉质莹润柔和，釉色
洁白无瑕。胎釉结合非常紧密，具有玉质感。到了晚期，再度出现青白色釉面，并且延
续至雍正时期。
（3） 纹饰
康熙青花瓷器的纹饰题材是以花鸟、山水、人物故事等为主题的图案画居多，还有

传统的单纯纹样，如缠枝莲、菊、牡丹等各种缠枝花纹：团龙、团凤、团鹤及各种团
花：以蝙蝠（福）、鹿（禄）、石榴（多子）、灵竹、松鹤、寿桃等动植物的谐音或者寓意来
表现吉祥意思的吉祥图案，以及龙、凤、夔龙、云龙、饕餮、云雷、回纹、海涛纹等。
在纹饰的画法上有了创新，采用中国工笔画的分水法，做出浓淡相宜的渲染，有的还采
用西洋画中的透视原理。山水画多采用“斧劈皴”的画法，山石都呈劈开的片状，这是
南宋画院派的传统风格。在画风上，人物故事画受陈老莲画派的影响，线条老辣，神态
夸张，人物面部都有不端正的感觉。
（4） 款识
官窑款多为“大清康熙年制”六字两行或三行楷书款，早期器物多为民窑所烧，晚
期有少量篆书款。款式较多。这时的瓷器很少署皇帝年号款，多署干支纪年款，堂名款

和花押等标志，字体以楷书占绝大部分，笔画粗重挺拔，色泽重，字体较大。排列方式
多样，竖写和横写的均有，常见的有“中和堂制”款。到了中晚期，署款识器物多见。
器物底部一般题写“大清康熙年制”六字两行楷书款和“康熙年制”楷款，其中六字的
排为两行或三行，字体秀逸有力。有些器物则题写明成化、嘉靖年号或各种图记。堂
名、斋名的大量出现也是康熙青花瓷的重要特点，不论在官窑还是民窑器上都多见，常
见的有：中和堂、芝兰堂、荣锦堂、纯一堂、朗润堂、世恩堂、世锦堂、彩玉堂、绍闻
堂、绿荫堂、佩玉堂、宁俭堂、书锦堂、文山阁等等。
此外，器物底部还流行图记款，即绘上简单图形，如叶、云、龙、炉、鼎、花等。
年号款前期字体较宽，笔划粗重，顿捺明显，后期字体较为清秀。在具体的字形上也有

一定规律，如“大”字在起笔和落笔处可见明显的顿、捺，“清”字的水字旁提笔没有

087