Page 90 - 印象松溪与青黄瓷文化

印象松溪与青黄瓷文化

（十一） 天启青花

天启一朝仅有 7 年，正处于晚明的多事之秋，政局不稳，社会动荡，瓷器生产也每
况愈下，尤其是官窑器物，与昔日相比，品种和质量都急剧下降。现所见的官窑器很
少，多是民窑产品，一般胎体厚重，胎质疏松，器型不规整，修胎不仔细。但是也有一
些细致工丽的器物。青花器的色调多种多样，既有万历时期的那种淡描之色，也有纯正
艳丽或浓黑的色泽，还有类似后来清初时的青翠色调。此外，还有一些带有浓厚的日本
艺术风格的产品，这是当时的日本商人来中国定制的外销瓷。
（1） 器型
现所见的天启青花器中，官窑器很少，多是民窑产品，既有胎厚粗笨的大件器物，
也有胎薄体轻的小件器物和一般器物。此时的外销瓷多销往日本，所以有些器物在造型
与纹饰上也具有日本风格。小件器造型多为实用器，常见的盘、碗、罐、瓶等，多见四
方、六方、八方、花口、海棠式等造型。碗、盘口沿薄，底心薄而下塌。碗有玉壁形
底，线条柔和；盘有折沿式，多角形，琢器中觚较历朝多见。
（2） 胎釉
胎体粗细兼有，小器和体薄的器物胎质细腻，大器的胎质多粗糙。器物底足多见刮
削痕和放射状跳刀痕，不施釉的较多，多为白砂底，并且黏有砂粒。足边修切圆滑整

齐，胎体裸露部分较多。有的器足留有类似明初时的小乳突。
釉质多稀薄，欠肥腴。官窑器的釉面仍与万历时一样，明亮滋润：其他的则釉面灰
青，无滋润的光亮感。青花的色调比较复杂，常见的有四类。一类与万历晚期民窑青花
器接近，色泽不太稳定，有深浅不一和晕散现象，但并不深入胎骨，纹饰的线条往往与
釉面混淆而有些模糊。另一类与万历晚期的青花基本一致，色泽清淡，青中闪浅灰，呈
色稳定，构图严谨，线条纤细。还有一类多见于厚重器物上，青花色调浓重，泛黑蓝或
黑灰，釉面大多稀薄并泛青色。第四类青花呈色浅蓝，明快鲜艳而又稳定，类同万历时
的风格，在工艺上又有清初的某些特征。
（3） 纹饰
纹饰多以写实为主，图案布局疏朗，画意粗率。笔法有几种：有的以减笔写意构图
写景：有的以淡描绘出人物和景致，这样的人物形象都很小还用的用明末初创的皴染法
描绘山水人物等。纹饰除常见的缠枝花卉外，吉祥图案也很多，图画性很强。
（4） 款识
官窑器少见，一般款识为“大明天启年制”楷书款，外有双圈，字体刚柔并济，写
于器底。还有一些器物上有纪年铭文款，如“天启年米石隐制”“天启元年孟秋月旦日
立”等。一些民窑瓷在器底绘图案款，如小兔、灵芝、如意、方胜、盘肠纹等。

（十二） 崇祯青花
崇祯（1628—1644）是明代最后一朝，这期间国势衰微，内忧外患，社会动荡不安。
景德镇御器厂曾一度停烧，民窑则随意烧制，瓷器生产工艺明显低下。由于处于明、清

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