Page 93 - 印象松溪与青黄瓷文化

第四章 青黄瓷的起源与发展

面貌。
花瓷是明清瓷器生产青的主流，以江西景德镇为中心，官窑和民窑都出现了欣欣向
荣的景象。清代是青花瓷发展的鼎盛期，以康熙青花最为卓越。康熙青花质量上乘，呈
色翠蓝，浓淡层次分明，有“青花五彩”的美誉。雍正青花以质地优良，细巧精致而著
称，呈色艳丽，但不如康熙时的丰富。乾隆青花以正蓝为主，色泽明艳稳定，无晕散现
象。因粉彩瓷的逐渐增加，青花瓷自乾隆后期慢慢衰退了。道光时曾一度复兴，但主要
是仿康熙青花瓷，青花呈色浮躁，釉面疏松。
（1） 器型

顺治青花器造型古朴，具有明代遗风。除日用器皿外，有净水碗、香炉、花觚、简
瓶、观音尊、将军罐、洗口兽耳瓶、橄榄瓶、蒜头瓶、壶等陈设器。其中盘以撇口为
多，也有敞口和收口式；碗有收口，也有敞口器。署顺治年款的官窑器中多圆器。民窑
器则以佛前供器为多，器型稚拙，器足宽厚，露胎较多，砂底光润。这一时期创新品种
有绘怪石花卉纹的盘、碗、斑片云中三现的龙纹简花觚等。
（2） 胎釉
大多数器物的胎体比明末崇祯器厚重，但胎质显得坚致细白，也有粗松灰白的。器

足修足规整，盘类底面多见窑裂，个别的仍有浅显的跳刀痕，刮削痕和旋削痕。粗器的
足底斜削草率，多粘有砂粒；精细的如碗，盘类的足端则打磨成滚圆的泥鳅背状，此外
还有玉璧底和双圈足两种足型。炉、罐、瓶类多为无釉的砂底，炉类一般为饼状实足。
釉色多呈青白色，有的稍白，器物外部釉色酷似卵青。釉层大多肥厚，或透亮，或乳
浊。陈设器的口沿普遍施酱黄釉，有的呈褐色或淡黄色，深浅不一。这种“黄釉口”是
顺治瓷器的重要特征。
青花采用质量较好的浙料或质量较次的江西土青料，色料的提纯，焙制工艺都有所
创新。青花色调较为丰富，开始能分出浓淡和阴阳面的层次。还有呈色黑蓝的，色泽稍
暗，有晕散现象；有呈色淡蓝的，色泽同明末天启、崇祯时的同类色，发色深沉：有呈
色正蓝的，色调纯正，浓处有凝聚黑斑，但没有明代永乐，宣德青花的凹陷现象。最好

的一种青花色泽与康熙时的“翠毛蓝”很接近。
（3） 纹饰
纹饰的基本绘画笔法为双勾填色，勾勒线条稳健，填青准确，很少溢出轮廓线，这
和明末青花区别明显。山水纹用国画方法，见披麻皴和斧劈皴等技法，另见单线白描画
法。纹饰都粗壮稚拙，最常见的有云龙。山石麒麟、雉鸡牡丹、山石牡丹、树叶山石、
人物等题材，单纯的带图案性质的花卉纹很少见。民窑器中的云龙纹以顿捺皴点手法渲
染游龙浮云，翻腾转侧，一身三现，这种斑片云纹，顺治时最为流行。在描绘人物纹
时，注重用场景烘托人物，并采用分水、皴点，淡描及浓笔渲染等技法。绘有树叶山石

的，还多伴有题句，如“一叶清片”“一叶佳式”“梧桐一叶落，天下尽皆秋”“梧桐
一叶生，天下新春再”“满街梧叶，月在其中”等。

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