Page 87 - 印象松溪与青黄瓷文化

第四章 青黄瓷的起源与发展

（1） 器型
器型多样，融合了厚重古朴与清丽华美的风格。以生产大件器物为时代特征，瓶类
多饰活环双耳，流行各式各样的葫芦瓶。方形器的出现成为特色，如方碟、方碗等。明
初永乐、宣德时常见的六角烛台、抱月瓶已不见生产。
主要器型有梅瓶、蒜头瓶、双环耳瓶、葫芦瓶、镂空瓶、壁瓶、出戟花觚、缸、瓜
棱罐、四方罐、八方罐、笔架、笔盒、水盂，砚台、印盒、灯台、绣墩、执壶、军持、
简炉、双耳炉、香筒、盆、盒、洗、六方盒、方斗杯。双耳杯、高足碗、撇口碗、墩式
碗、卧足碗、诸葛碗、方碗、收口碟、撇口碟、方碟、大盘等。
（2） 胎釉
官窑的盘，碗、碟等小件器仍制作精细，胎薄体轻，胎质细白坚致，有的产品不及

前朝。大件器物多制作粗糙，衔接痕比明初明显，易脱落、掉底。民窑器较粗糙，修足
不够规整，圆器的圈足多呈上宽下窄的楔形，斜削向内收敛。釉质参差不齐，有粗有
细，有厚有薄。一般官窑器与民窑小件精品的釉面较细润，呈青白、黄白或灰白色。而
那些制作粗糙的大器多釉面欠平滑。嘉靖青花瓷的色料采用回青料，形成蓝中泛紫，浓
艳明丽的色调，这是嘉靖青花器的重要时代特征。后仿器虽然多，但青花色泽多不具备
浓艳泛紫的特色，显得漂浮。
（3） 纹饰
常见的纹饰有牡丹、莲花、菊花、番莲、松竹梅等花卉纹，孔雀、小鸟等鸟纹；狮
子、麒麟、八骏等兽纹；寿字、梵文等文字纹；庭院婴戏、山水人物等人物纹等。

纹饰多采用双勾轮廓线填涂的方法完成，纹饰题材广泛，突出的主题是“吉祥祈
福”内容，借用纹饰中的图案或谐音字来表示寓意，如灵芝，瑞兽祥麟、福寿康宁、寿
山福海、团寿字、缠枝莲托寿字等，是最常见的纹饰，还有以树木或花枝缠绕形成
“福”字或“寿”字的图案。龙纹仍是官窑中最常见的题材，出现龙头的正面纹饰，除
了云龙，团龙等单一龙纹外，还有龙与凤合绘于一体的龙凤纹，以及龙与龟、麟、凤合
绘的“四灵”纹，但是笔力变得清丽细弱，看上去远不如宣德龙那么威猛。
（4） 款识
款识字体的笔：划较粗，运笔多道劲粗放，也有较柔和的，颇有刚柔并济之感。均
为楷书款，一般在底足书写“大明嘉靖年制”六字双行款，少数在器口处书写六字横
款。外有双圈的有的很开阔，边圈接近足边。有的砂底器足上：仅在写款处施釉，其余
不上釉。常见的瓶。罐、炉、碗类中，也有刻款的。“制”字的刀部，时常有缺写一竖

的。民窑中也有写“大明嘉靖年造”的，没有写“嘉靖年制”四字款的。
（九） 隆庆青花

隆庆（1567—1572）一朝仅 6 年，在此期间政局不稳，社会动荡不安，生产低落，因
而瓷器生产的规模也急剧缩小，产品的数量和品种都有所下降。但是此时并非毫无建
树，从遗存的传世品来看，此时的青花瓷的制作技艺更加精细，要胜嘉靖青花一筹。

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