Page 201 - 书法艺术的发展与创新
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第五章 不同书法家对当代书法创作的影响
有二王一派的秀润清劲。因其书法为北碑和章草的结合，在章草中波磔的笔画比
较常见，多是主笔画的位置或是力量感的象征，但是丰子恺并非将此笔画贯穿
于作品的始末，而是有节奏地使用和变化，收笔之时波磔带锋，且出锋的形态各
异，在转角由圆变方，向右上明显倾斜，中间侧锋平扫；或转角之处较为圆转，
顺势而出。起笔轻盈，行笔浑厚，收笔干脆，增加了字的动态之美，并起到了承
上启下的用处。在丰子恺的书法作品中，还会出现直起直落的这种简单而朴实的
用笔法，打破了藏锋与露锋的界限，虽看似不灵巧，却增加了笔画的厚重感与点
画的气势。
丰子恺的书法作品中还有用笔对比关系的体现，有实有虚，有曲有直，有急
有涩，笔锋连带极具有浪漫色彩，流畅自然，行笔不见空笔和死滞，线条凝练不
生硬，高雅古拙，正是由于其将不同的用笔方式相融会贯通，字与字之间能够顾
盼呼应，行笔时的笔锋转折使得丰子恺的书法既有帖学书法的牵丝映带，又有碑
派书法的雄浑凝整，最终以碑派章草的风格而名世（见图5-18）。
图 5-18 丰子恺书 龚自珍《己亥杂诗·其五》轴
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