Page 203 - 书法艺术的发展与创新

第五章 不同书法家对当代书法创作的影响

万千。在丰子恺的书法作品中，以内擫用笔为主的字多精神挺拔，结字体势外
射，以外拓同笔为主的字会显得元气内敛，结字体势内收。
两种对立的结体方式在丰子恺书法作品中得到了统一。丰子恺将北碑的雄

厚朴拙融进自己的书法中，受到结体开张宽博的影响，因为注重横势，字与字之
间的纵向关系会减弱，在强化了字的点画的粗细长短后，通过结体欹侧大小的变
化，打破平衡。丰子恺的书法作品中横画多用内擫而竖画多为外拓，两种不同的
写法相交处自然会形成醒目的锐角，这样就使得字形在有限的空间中向外无限扩

展，增强字的动感，笔画之间形成剑拔弩张之势，整个字体从而达到雄奇奔放的
效果。同时又能关注到碑的恣肆放纵之美，字的结构没有跳出北碑的块状结体，
在法度之内见纵放，这种微妙关系的掌握亦体现其书艺的高超。
（四）章法特点——平侧统一上下呼应

章法是指在一幅书法作品中，如何经营布置字与字、行与行之间相互呼应，
它包括字的大小、间距、上下的行距、题款和印章的样式和位置，也就是整篇作
品的布局，而章法也是在书法创作过程中起到了掌控全局的重要作用。丰子恺在
《书法略说》中说出“优良的书法，就小处看，各直东歪西倒，并不垂直；各画

左倾右侧，并不平行。然而就全体看，调和圆满，一气呵成。以前认为东歪西倒
左倾右侧的，不但不是毛病，竟非如此不可。于此可见书法艺术的妙处。”因为
魏碑是丰子恺书法创作的重要源泉之一，碑派书法多结体方严、笔画沉着，所以
他的字开张宽博、注重横势，也因此会削弱字与字之间的纵向关系，但是丰子恺

也并非只是机械地排列，在每写一字或者一行的同时已经考虑了整体的安排，其
章法的最大的特征就是看似字字独立，连笔较少，实则和谐统一。丰子恺通过加
强字的点画的粗细、结体正欹、字形大小等变化，形成不稳之感，又通过周围的
字的配合来形成平稳之势，任意给其作品中的一行字取一条中线，会发现很少会

有字平正地立在中线之上，多为点画向外伸展，与上下左右的字形成穿插呼应的
对比关系，从而整幅作品在参差错落中达到视觉的平衡。
丰子恺的教师李叔同就是十分重视章法的，在《谈写字的方法中》李叔同指
出“……章法五十分；字三十五分；墨色五分；印章十分……就章法本身而论，

它占据重要的原因，理由很简单，在艺术上有所谓三原则。即：统一；变化；整
齐……”丰子恺将此三原则总结为多样统一，作品只具备多样会显得错杂，只具
备统一会显得古板，而只有多样统一作品才更具有艺术性和生动性。古人所谓记

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