Page 197 - 书法艺术的发展与创新

第五章 不同书法家对当代书法创作的影响

左右摇摆之状，灵活多变，却能够相互协调，流畅自然成为一个整体。用墨枯、
润、浓、淡相宜，宽博舒朗、遒厚精古，作品中的牵丝连带虽然不多，但是能够
通过欹侧的体势和上下左右字之间的连属与对比，达到既充满生气又清雅舒朗的

效果。中国古代对于艺术家艺术水平的评判，除了艺术层面就是对其个人修养和
品行的看重，丰氏为人豁达待人亲善，其条幅作品天真自然、浑然一体，可以称
之为有性情有个性的佳作。
2.横幅

横幅又称之为横批，可以分为两类，一是同长卷比较而言，高而短，书写重
要的内容如诏书又或者起着装饰的作用；另一种是题字，用大字书写，如匾额中
的横额、长卷中的引首等。横幅书法的产生在宋代，始于米氏父子，完成了横幅
的装裱形式。

丰氏的横幅多为古代诗词抄录或馈赠朋友所做，能够充分体现出作者用笔
的变化，轻、重、疾、缓，增加了字的动感，尤其是一些竖画的处理极为大胆
潇洒，既庄重又活泼。丰子恺的横幅作品随字赋形，不拘一格，行距疏朗字距紧
凑，字和字之间笔断意连，神采飞扬。在个别的笔画上能够掺杂章草的笔意，显

得古朴厚重，这些变化既增加了字的质朴之美，又使整幅作品在变化中有停顿，
运动中有静止，精神内敛富有神采。好的作品一定是有内涵的，伸缩自如、张弛
有度，是书家本人性情和学养的体现。
3.对联

对联又称之为楹联，分为上下两联，是由左右两条直幅组成的书法形制，
两边正文的字数相等，款文如果是单款，一般写在下联正文左侧，双款则是上款
写在上联正文右侧，下款写在下联正文左侧。对联的产生源于春秋战国时期的桃
符，同时古代诗词文赋中的对偶句是对联书写内容的源头，对联的应用和推广在

明代得以普及。
丰子恺所书对联雄秀二者兼得，是具有北碑气息的楷书，内紧外拓，点画
顿挫分明，从用笔上来看，丰子恺的对联作品下笔流畅自然且沉稳有力，行笔舒
缓，收笔稳健，中锋与侧锋并用，方笔圆笔相互结合，颇具变化且从容不迫，有

着不拘于前人的奇巧与洒脱。每个字的结体都处理得匀称自然，在结字安排上既
有穿插又有欹侧，笔画之间的疏密得当。由于多用浓墨，行笔迟缓会形成一些飞
白效果和枯笔，表现出一种苍劲老辣的艺术审美。字的转折之处能够斩钉截铁，

·189·