Page 75 - 美术馆展览陈列研究

第二章 美术馆艺术展览形式

六是消费者和评论家是展览空间设计完成后的第一受众，但很难对处于非核
心位置上的展览空间进行详实地了解与感触，因为在所有的展览工作流程结束之
后，推给人的展览空间往往难以保证以最佳的效果得到完整，从工作的上游到下

游这一过程当中，越接近下游的部分越会产生逐渐放大的边际效应，直至工作无
限接近于可以完成或可以交付的状态，却难以保持原有的设想效果。
当所有的受众在处于次要地位的展览空间当中开展工作时，随之而来的必然
是混乱的意见衔接与计划安排，艺术家会坚持以展品为第一顺位考虑，馆方、策

展人则会坚持保证活动的顺利开展与外界影响，施工方与管理人员只需要能够在
规定时间内尽快完成安排的工作即可，而空间将在这样的工作系统当中被迫居于
次位，如若所有的保守性展览工作顺利完成后，呈现在消费者和评论家面前的也

难以是空间原有的最佳面貌。
在过去的美术馆展览空间中，所有影响展览空间设计、布置的元素都会产生
一定程度的盲目效益，艺术家的强烈要求、馆方的预算计划、施工人员的工作难
度与强度、策展人的效果追求和艺术性再挖掘，甚至是观众对于展览空间的基本
观赏需求，都会在展览空间这一共同承载的场所中相互碰撞在一起，使局面变得

割据而又漫长起来。如果将展览空间作为交互核心系统的核心来进行构建，则可
以在一定程度上从更高的展览效益角度出发，平衡多方对于空间的参差看法与需
求，将展览的成本、效果及反馈结合在一起。

把展览空间放置于整个展览工作流程中核心的位置，使其充当交互系统的主
要核心，在展览活动开展的过程当中充分将各方影响因素连接在一起，让人们不
再忽视“空间”在展览这一行为当中的重要性，同时能够有效地将空间内部所有
工作流整合在一起，有效地优化多方工作中进行衔接的工作效率，降低设计、布
置、交流以及施工的人力资源成本，提升空间的使用效率与体验感受。

二、美术馆展览空间的性质

（一）展览空间的多元性

1. 展品对展览空间营造方式的多元
“根茎的第三个特性是多重性，根茎的元素彼此共存，而无需吻合结构（如
毡制品）。任何结构或统一体都是强加上去的一个额外的向度。相比之下，结构
化或统一化则是‘能指’的过度编码。”在中国当代艺术博物馆的展览空间中布

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