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美术馆展览陈列研究

展时，完全抛弃了传统艺术展览的形式与要求，不再是艺术史的叙述，而是任由
策展人发挥，观众在观看展览时可以依循策展人的思路或展览的主题，也可以完
全根据自己的想法去自行想象与“一个多元体既不是主体，也不具有客体，它只

有规定性、数量、维度——所有这些只有在多元体改变自身本质的同时才能获得
增长。发散多元体是根茎式的，它揭穿了树形的伪一多元体。统一性不再作为客
体的中枢，也不再被分化于主体之中。甚至也不存在于客体之中，或者“复归”
于主体之中的统一性。

上海外滩美术馆很荣幸地向您呈现最新群展“告诉我一个故事：地方性与叙
事”。展览分享了 11 个来自亚洲不同地区的故事，根植于当地的历史文化背景，
透过艺术家独特的视角以及他们和这些土地个人化的深厚联系，呈现出一个不为

我们所熟知的亚洲的面貌。从泰北边境到马来西亚，从日本、韩国到中国台湾、
香港，这些地名被我们熟知的同时，我们对其社会历史和现状都知之甚少，甚至
在我们所处的城市——中国上海，摩天大楼背后栖居于河上的生活也仿佛一个来
自平行世界的故事。展览中的每一件作品都是一个地区生活的一个折射点，或立
足于当下，或穿越过去和未来的想象，这些点与点之间互为参照，相互连接，各

地不同的历史文化背景的背后隐藏着近代亚洲各国（地区）相似的命运，我们通
过了解彼此来重新认识自己。策展人郑慧华以“星丛视野”来形容展览的内在脉
络和特点，作品和艺术家所来自的地域 / 国家有着紧密关联，作品有其名别的世

界和个别的时间，像是时空长河中的一颗颗星钻。
展览由泰国艺术家阿彼察邦·韦拉斯哈古的录像装置《烟火（档案）》开始。
静默昏暗的画面中，烟火和相机闪光灯的明暗闪现，将泰国北部一座寺庙夜幕中
怪异的动物雕像和人影逐渐展现于镜头前。迸发的光亮和焰火燃烧的声响都蕴含
着令人不安的元素，背景中隐约的枪声令人联想到战火。作为 20 世纪 70 年代共

产主义传入泰国的窗口，泰国北部曾经遭受的来自曼谷的镇压和美军的轰炸。残
酷的历史虽已成为过去，但相关的记忆还是会不时从黑暗中迸现出来，如同影片
中忽明忽暗的光线。同样涉及“边界”议题的另一件作品，在日本摄影家米田知

子的手中则以一种更为不动声色的方式，将库页岛上日本居民家园离散的历史寄
托于八张秀丽却荒芜的照片中。位于日俄交界的库页岛曾有大批日本居民定居，
二战之后苏联取得该岛的领土权，岛上的日本居民被迫遣送回到那个陌生的“祖
国”。无论是对于被遣返的日本居民，或是失去了人民的那片土地，过往的生活

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