Page 78 - 美术馆展览陈列研究
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美术馆展览陈列研究
的材料，如作品《手帕灯》《只是一弯纸月亮》《纸手电》等作品以塑料或纸张
为素材，创作出轻盈而纯粹的几何造型，如这种崇尚极限的美学表达在繁杂的日
常生活中更加彰显素朴的诗意。正如本人所言，设计师一直思考的是如何使用最
少的素材表现出最大的效果。光对于我们日常的感觉产生重要的影响，其强烈的
支配力让人类对光存在本能般的敬畏之情。然而，光其本身在空间中并没有物质
性的形状，山中通过制造光线，并尝试以各种不同媒介干涉光的形态，赋予光在
空间中本质性的存在，使得物与物之间产生连接，并在彼此间的张力下营造出共
享的空间关系。
“多元体的是被外部所界定的：被抽象线，逃逸线，或解域所界定，伴随此
种解域，它们在其他多元体建立连接之时改变着自身的本质。”我们又怎么能够
不将它们放在一种历史的序列之中加以感受呢？正如并没有任何描述艺术原本面
貌的中性方式一样，没有一种布展是不凸显某一种阐释的。因而，不一样的展示
就会引发不同的阐释。例如在龙美术馆举办的女性特展“她们：国际女性艺术特
展”作为国内首次以古今中外优秀女性艺术家为主题的、具有历史回顾意义的展
览，呈现了来自 13 个国家和地区的 104 位女性艺术家的优秀作品。展览将她们
视为一个整体，讲述女性崛起的故事，历经古代的自我湮没，近现代的自我解放，
当代的自我观照与自我表达，展现女性艺术家丰富细腻的内心世界与薄发于外的
创造力。展览分为四个部分：湮没的自我；解放的自我；观照的自我；表达的自
我，策展人希望通过“她们：国际女性艺术特展”让更多的人关注女性的艺术成
就，理解女性的情感世界。此次展览完全改变了龙美术馆洞穴的物理性质，将展
览空间构造为一个女性叙述的空间。
3. 观众、展品、空间关系的多样
中国传统艺术博物馆展览空间中观众与展品之间是一种观看与被观看的主客
体关系，策展人（一般由馆长担任）为观众预设了参观路线，作品解读方式（作
品说明牌的介绍），而在中国当代艺术博物馆中观众与展品、空间呈现出多元的
关系，观众不仅是展品的参观者，也是展览的参与者与解读者，有时还是展览的
一部分，许多当代艺术家乐于将观众邀请到作品创作中，通过观众的参与程度与
反映情况来展现自己的创作理念。
在余德耀美术馆中举办的展览《安迪·沃霍尔：影子》，展出的是 1978 年，
时年 50 岁的安迪·沃霍尔在工厂助手的帮助下着手创作题为“影子”的系列名作。
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