Page 84 - 美术馆展览陈列研究

美术馆展览陈列研究

进入 21 世纪，文化成为对外关系中的重要战略因素，在新的国际形势下，“以
文会友”是这一时期国家官方的文化策略。即用文化交流的方式进行对外沟通和
宣传，从而在国际舞台上树立国家形象。在此背景下，中国美术馆于 2003 年重

新开馆，并且正式引进了策展人制度，这标志着策展人时代的正式到来。在这之
后还出现了上海双年展、广州双年展、北京双年展等具有影响力的中国当代艺术
大展。发展到如今，策展这一舶来词在中国已呈现泛滥之态，高速发展的同时也
面临着策展人水平良莠不齐和行业标准缺失的困境。在当今全球化艺术语境下，

利用当代策展弘扬民族文化是国家和社会对文博事业提出的新方向，在此要求下，
建立中国“策展学”是文博事业的蓬勃发展在为“当代策展”提供更广阔天地的
同时也提出了更严峻的考验。

（二）国内当代策展的发展对美术馆的影响
在中国当代艺术发展的过程中，中国策展人扮演了重要角色。当然，他们大
多是艺术批评家或史学家出身，中国在 21 世纪之前并无专门的“策展人”职业。
20 世纪 80 年代，台湾学者陆蓉之第一次将“Curator”译为“策展人”，1995 年，
黄笃从意大利留学归国，名片上赫然印着“策展人（Curator）”三个字，引起当

时不少人的好奇。在此之后二十多年里，“策展”这一职业在中国逐渐开花。他
们中的许多在艺术类高校、美术馆、研究机构等任职，比如著名策展人范迪安、
邱志杰、侯瀚如、王璜生、苏丹、余丁等均先后在中央美术学院 / 美术馆或清华

大学美术学院 / 艺术博物馆任职，他们对展览的介入无形中推动了中国当代艺术
的发展，也造就了一系列高质量的展览，例如央美美术馆前馆长王璜生在职期间
打造的“CAFAM”主题展和双年展系列，以及相应的学术出版物，便具有较高
的学术水准和专业水平，尤其是对于策展模式的探索变革，促进了中国策展实践
的发展和观念的突破。

此外，在中国当代艺术与当代策展的发展历程中，美术馆也积极参与其中。
例如央美美术馆定期出版的《美术馆》《大学与美术馆》等系列期刊、展览相应
的学术研究成果等都为中国高校美术馆乃至整个博物馆领域提供了难能可贵的学

术资料。近年来，国内美术馆 / 艺术博物馆的总体数量和水平都在不断提升，绝
大部分在综合院校之中。但总体来说，相对国外美术馆专业化程度并不高，具体
体现在管理方式、团队组织、机构设置、工种配备等方面，大多美术馆仅仅服务
于某些学科的内部观摩和教学。央美美术馆和清华艺术博物馆，它们分别为新中

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