Page 88 - 美术馆展览陈列研究

美术馆展览陈列研究

划不能够根据预设的某某理论来挑选艺术，而是要以艺术作品本身为依据，进行
认真研究。这种研究既要回归历史，又要结合当下。这里用克罗齐的一句名言很
能说明这个观点，“所有的历史都是当代史”。策展理念的形成，提炼一定要在

整体策展的大学术方向下专业、准确、负责的进行。
为了保证学术上的独立性，由美术馆总策展的展览是美术馆的立馆之本，是
美术馆的学术标杆和研究龙头，策展理念要在美术馆学术定位的大背景大前提下
提炼，以免迷失了方向。策划一场大型的艺术展览不能被看成是一时的追逐名利，
而是要看成是对公众、对历史、对整个人类的一种职责。

“我国的美术馆，由于历史的原因，古代的书画艺术品主要集中在综合性博
物馆，美术馆先天收藏不足，发展水平不高，所以更要把握艺术创作繁荣发展的

大好时机，准确定位、去粗取精，从而提升现当代艺术品收藏的标准”。常设展
（馆藏展）是美术馆的核心所在，鉴于时间、场地的限制，美术馆能够在挤出空
间，在自身馆允许下规划馆藏展，必须以“特色”为主打牌。“特色”的根本在
于高精收藏品，依托在于精准的学术研究与定位。在学术研究与学术定位的基础
上，美术馆的策展理念便更会贴切、出彩。策展理念在构思的时候不但要从学术

定位出发，还要大胆地发挥策展人（策展团队）的主观能动性，大胆设想，积极
尝试新颖的策展理念，不要墨守成规。
能够引起讨论反思、争议的展览，往往对艺术的发展起推动作用。好的展览，

不是好作品的相加，好作品也有可能做成差的展览。而具备实验性、前瞻性的展
览，也许会因为单件展品不符合既有的艺术理论体系，在展出之时备受争议。我
们要铭记：哪里有争议，哪里就会有进步。然而，真正好的作品与展览，经过实
践的沉淀能显露出自己的意义，对旧有思维与体系的突破，会使之成为时代文化
与精神的引导者与反思者。1989 年 4 月，法国蓬皮杜艺术中心和拉维莱特科学

城举办了一个题为“大地魔术师”的当代艺术展览，策展人是人类文化学家马尔
丹和我国当代艺术评论家、策展人费大为。当时这个展览引来了各界的批评。这
是西方第一次引进相对主义理论的边缘艺术展，参展的都是来自非中心国家的艺

术家。参展的作品也是反对西方中心主义文化概念的，在当时既有的主流体系——
西方中心主义的视野中，这个展览很糟糕。如果用西方当代艺术标准来评判的话，
其中的很多参展作品都一无是处。但这样一个展览，在 20 世纪 90 年代以来的展
览史上显得越来越重要，因为正是展览作品中的“不足”成就了它的意义，此后

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