Page 83 - 美术馆展览陈列研究

第二章 美术馆艺术展览形式

第三节 美术馆策展方式

一、当代策展的发展对大学美术馆的影响

（一）中国当代策展的历史沿革
当代策展在中国的发生发展可以说是伴随着中国当代艺术和视觉文化在探索
发展的浪潮中应运而生的。中国美术馆副馆长兼策展人张晴在《中国当代艺术中

的策划人》中提到：“直到 1989 年春季的‘中国艺术大展’的举办，人们才‘依
稀看到了策划人在中国诞生的前夜’”。准确地说，中国策展的萌芽时期是从
1985 年“美术新潮”开始到 1989 年“中国现代艺术展”的举办。在这四年中，

中国当代艺术蓬勃发展，中国经历着艺术的现代化转向，于是策展人在这样的历
史时期中应运而生。在中国当代艺术迅猛发展的几十年里，策展人所代表的文化
意义和历史价值也随之越发凸显。在这个过程中，中国涌现出一大批以自己的艺
术观点和理念价值为指导思想的当代艺术家、批评家和理论家。正如吕澎在《中
国当代艺术史》中所说，“他们中很多人已经是国内比较活跃的策展人，其中有

范迪安、栗宪庭、高名潞、费大为等人。但是其中确定已经取得突破的地方就是
我们可以从他们的身上获得这些参与展览组织的工作人员身上已初步显现出当代
艺术独立策展人的特征这一事实”。

90 年代初，随着十四大的召开和随之而来的国内经济体制改革，在经济全
球化的时局下，国内策展人与批评家们开始尝试从商业上为艺术和学术找到支撑，
从而开始了艺术与商业、学术与市场对接的时代。并在 90 年代上半叶携带中国
特殊的政治、文化传统和社会现实景象走出国门，在西方艺术世界中崭露头角，

中国当代批评家、艺术家、艺术机构以及展览的赞助者们开始不断思考和探索与
西方构筑平等交流模式的有效机制。20 世纪 90 年代的中国美术馆中还没有专门
设置“策展人”这一职位，所谓展览的策划者，多半是由体制外的艺术批评家担
任。也就是这个时期，中国的独立策展人（Independent-Curator）出现了，黄专、

冯博一、毕蓉蓉、王林等新一代策展人崛起。发展至 90 年代末，中国当代艺术
展览在西方呈现出喷井式增长状态，中国当代艺术家以“群体”和“个人”甚至
代表“国家”等身份，参与到世界多元文化浪潮中。

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