Page 37 - 现代包装设计理论与实践研究

第二章 包装设计的基础技巧

（3）多元性节奏由多种简单重复性节奏组成，它们在运动中的急缓、强弱、
行止、起伏也受到一定规律的约束，亦可称为较复杂的韵律性节奏。其特点是色
彩运动感很强，层次非常丰富，形式起伏多变。但如处理、运用不当，易出现杂

乱无章的”噪色“不良效果。
4. 色彩呼应
亦称色彩关联。为使用一或相关平面、空间不同位置的色彩，相互之间有所
联系避免孤立状态，采用“你中有我，我中有你”相互照应、相互依存、重复使

用的手法，从而取得具有统一协调、情趣盎然的反复节奏美感。色彩呼应手法一
般有两种：
（1）分散法将一种或几种色彩同时出现在作品画面的不同部位，使整体色

调统一在某种格调中，如浅蓝、浅红、墨绿等色组合，浅色作大面积基调色，深
色作小面积对比色，成为粉彩的高长调类型。此时，墨绿色最好不要仅在一处出
现，相对集中以外，可适当在其他部位作些呼应，使其产生相互对照的势态。但
色彩不宜过于分散，以免使画面出现平板、模糊、凌乱、累赘之感。
（2）系列法使一个或多个色彩同时出现在作品、产品的不同平面与空间，

组成系列设计，能产生协同，整体的感觉。
5. 色彩重点
在组配色调过程中，有时为了改进整体设计单调、平淡、乏味的状况，增强

活力感觉，通常在作品或产品某个部位设置强调、突出的色彩，以起到画龙点睛
的作用。为了吸引观者的注意力，重点色一般都应选择安排在画面中心或主要地
位。重点色彩的使用在适度和适量方面应注意如下几点：
（1）重点色面积不宜过大，否则易与主调色发生冲突，抵消，而失去画面
的整体统一感。面积过小，则易被四周的色彩所同化，不被人们注意而失去作用。

只有恰当面积的重点色，才能为主调色做积极的配合和补充，使色调显得既统一
又活泼，而彼此相得益彰。
（2）重点色应选用比基调色更强烈或相对比的色彩。

（3）重点色设置不宜过多，否则多重点既无重点，多中心的安排将成为过
头设计，将会破坏主次有别、井然有序的效果，产生无序、杂乱的弊端。
（4）并非所有的作品都设置重点色彩。
（5）重点色同时应注意与整体配色的平衡。

·25·