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舞蹈艺术表演教育研究
Research on Dance Art Performance Education

的具有中国当代特色的双人舞把位动作，是作品中人物内心情感外化的直观表现，
是将作品进一步推向高潮的必要手段。同时，在中国当代双人舞蹈的动作运动路
径发展中，其动作形式逐渐地融入了中国舞蹈特有的动作元素，像古典舞的“圆、

拧、倾、曲”，在中国当代双人舞蹈作品中得到了充分的展现。
（一）双人接触点
双人“接触点”是“接触性”双人舞蹈动作形式发展的原点，是“接触性”
双人舞蹈编导教学的开端，它从双人舞者身体与身体局部的接触介入。

在进入双人“接触点”的接触前，首先，舞者要对自己的身体结构有一个非
常清晰的认识，身体的哪些关节或部位是可以进行转动的，因为只有在可以活动
的身体部位上接触，进而才会引发出后续的接触点转换训练。例如，一个圆形的
网球，如若将其放置于一个正方体之上，那么在网球与正方体“接触点”的后续

发展中，不难想象在球体滚动的过程中，终将与正方体的 90°直角边相遇，在
一方可以环动，一方难以环动的情况之下，这种接触关系终将走向断离。由上述
的举例可以表明，“双人接触点”的练习在“接触性”双人舞蹈的动作形式发展
中占据着举足轻重的位置。

双人接触点所指代的是由 AB 两人用各自的身体局部进行接触，从而所产生
的身体交点。在双人接触点的训练中，需格外强调的是舞者所选用接触部位，首
先，要尽量打破通常情况下所使用身体部位的惯性思维，其次，也应尽量避免与
舞伴选用相同的身体部位，这与“非接触性”双人舞蹈中“小空间”的对比原则

是一致的，要尽量去发现双人动作构图的更多可能性。双人接触点是“接触性”
双人舞蹈的开始，是开启“双人重心”、接触“磨合”的一把钥匙，它需要反复
练习，其训练目的是通过双人不同身体部位的新接触，找到更多的双人动作构图，
用两人的肢体去构建更丰富的空间画面。

（二）双人重心
1.“合二为一”的重心
“合二为一”的重心，顾名思义，就是将双人舞者的重心合在一起。合二为
一的重心有两种表现形式：其一为双人舞蹈的把位动作；其二为两人向内聚拢，

呈现出以“挤压”力量为主的“向心式”倾倒重心。
其一是把位动作。从其字面的理解中便有别于托举动作。“托举”一词来源
于西方芭蕾双人舞蹈，是借以舞者的手臂力量将另外一人举高至三度空间，其动

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