Page 117 - 舞蹈艺术表演教育研究

第三章 双人舞蹈表演

会受到伤害产生不适；那么，如果一个人躺在平整的地面上会相对舒适，但也一
定会感受到地板坚硬的质感；如若将地板转换成一个柔软的且贴合身体曲线的人
体接触面，那个不适感将会消失，它与“发力人”的身体动势会更加吻合。此外，

“受力人”在受力的同时，并不是单一地配合，它也要具有一定的稳定性，自身
也是要有发力的，在承接的过程中，在顺应“发力人”的同时，也可以呈现出相
反对抗的力量，在对抗力量中，可以给“发力人”足够的支撑与依靠，会跟对方
建立更加稳定的信任感，从而在双人接触“磨合”的过程之中，产生“接触性”

双人动作形式的更多可能性。
此外，双人接触“磨合”有助于舞者打开身体，在相互感受的过程中，增强
身体的敏感程度，它也称之为身体“感知力”。在通常的接触过程中，最常用的
或者习惯用的身体部位便是手，在磨合的过程当中，要尽量强调用身体去代替手，

可以采用其他的身体部位，像腿、背、臀、腰、肩等。在开放自我的同时，重新
唤醒我们不常用的身体部位，双人接触“磨合”练习有利于身体局部意识的开发。
在接触即兴的速度中，强调的是以缓慢的速度推进，它一方面给予我们更多
感知对方的时间，同时也有助于我们清晰地认识身体在空间中运动所产生的动作

路线，由于即兴是无规定的一种运动形式，它不像已经编排好的双人动作，它需
要在缓慢的速度之中摸索前行，在动势的配合中接下来该往什么方向运动，以怎
样的方式运动，这都有利于双人舞者清晰动作运动的轨迹。
在双人接触“磨合”的过程中，“发力人”与“受力人”的关系不是一成不

变的，两者是可以相互转化的，这种转换不是通过语言告知对方，而是在动作路
线的运动中，可能是当两者的“扣”无法解开之时，通过身体感知而做出的同步
判断。两者在配合之中，又一次地体现了笔者上述的“合二为一”的重心，同时
它又具备了顺应性与对抗性相结合的动作关系。

在双人接触“磨合”中，所有的运动展现的都是“顺势”“借力”的原则，
甚至是小把位动作的产生，它而不是为了托举而托举，为了技术而技术，它是重
心转换到了一定阶段，不得不产生的动作。
双人接触接“磨合”会引发出新的接触点，在运动中产生出各种各样的动作

形态，它是一个自我体验、自我认识的过程，磨合中所引发的肢体动作带着自由
的特质，它不像传统舞蹈一样，具有程式化的运动方式，双人接触“磨合”是一
个开发身体的奇妙旅程。

109