Page 12 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

百兽率舞”，也就是说在这一时期音乐还未能作为一个独立的艺术样式，多半是
配合着舞蹈进行表演，多以模仿动物为题材，伴奏的乐器也只是为一些简易制成
的笛、鼓等，从而达到祭祀或者祈求丰收的目的。
在原始时期的音乐，表现得简单而质朴，更多的是具有实际象征意义的类似

于巫术的活动，表达上随意而具有随机性，未能形成固定的曲目。
（二）奴隶制社会时期音乐
在长达 1700 年的奴隶制社会中，中国古代音乐有着很大的进步。这也是伴
随着劳动力的发展和阶级制度的产生而来的。物质生活的相对充盈让百姓开始有

机会去创作音乐，并且，处于奴隶主阶级的贵族也开始要求有文娱生活的享乐，
加之生产技术的提高可以制作出更多的乐器，而曲谱等也能较为完整地记录和保
存。因为，在这一时期，中国古代音乐有着空间大的发展。
从夏代开始，音乐的功能便具有多极化，在现在发现中的夏代音乐中，很大

一部分是统治阶级来颂扬功德、祭祀祖先为目的的音乐。到了商代，更是出现了
带有占卜意义的乐曲出现，而到了周代，更是将以前的音乐功能进行了进一步的
发展。《礼记》中记载：“殷人尊神，率民以事神，先鬼而后礼。”歌舞的主要
表现对象变成了鬼神祭祀占卜活动，让这一时期的音乐表现出了浓重的统治阶级

色彩。
同时，这一时期，中国古代音乐仍然是在舞蹈的配合下进行演出，在器乐的
门类上有所增加，制作器乐的材料更加丰富，制作工艺也更加精良，走向更加成
熟的道路。

（三）封建制社会时期音乐
从公元前 475 年，战国的建立开始，中国进入了封建君主制时期。这也是中
国古代史中最漫长的一页，在这一期，从不断的战火纷争到民族统一，到中原文
化的兴起，再到少数民族文化的相互交融。生产力的大幅度提升以及复杂的社会

形势和区域交融客观上大大促进了中国古代音乐的发展，并呈现出精彩纷呈的音
乐艺术表现。
音乐从诞生开始就有着很强烈的主观主义色彩，在奴隶制社会中已经为它披
上了政治的色彩。而到了春秋末期，孔子的儒家学派思想，更是奠定了中国古代

音乐最重要的“礼乐”思想。“礼乐”思想的提出成为以后封建控制阶级对音乐
很重要的一项指标，也就是：一切音乐要从统治阶级出发，也就是音乐要为统治

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