Page 14 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

歌的兴起，乐、舞又和诗歌紧密结合起来，形成了诗、乐、舞三位一体的文化特
征和文化传统。对于这类中国舞蹈题材来讲，发展到唐代以至顶峰，主要有《阴
康氏之乐》《葛天氏之乐》《云门大卷》《大咸》《大韶》《大夏》《大镬》
《大武》，以及唐代的《立部伎》《坐部伎》《十部乐》等古代大型的综合性

艺术。
随着人类社会历史的不断前进，奴隶社会制度和封建社会制度的相继建立，
舞蹈也逐渐地告别了它的原始形态，如果说原始社会先民们的最初舞蹈是生命形
态的原始记录的话，那么，到了奴隶社会，先民们不自觉地从原始时期的那种神

秘崇高的生命形态中走出来，并从全民性的活动逐渐演变为一部分人的艺术活动
和宗教政治活动。至此，中国舞蹈就在“娱神”与“娱人”的双重纵深发展。这
类舞蹈主要表现在周代的巫术舞蹈、傩舞蹈和汉代的百戏类舞蹈。
唐代舞蹈在整个中国古代舞蹈发展史中具有很高的历史成就，以其宏大的演

出规模，纳多国、多民族的舞蹈演出模式，以及雅俗共赏的姿态赢得了世人的喜
爱，从宫廷的最高统治者到民间的老百姓无不好之，达到了一种顶峰时代。宋代
舞蹈在历史的转折面前，独辟蹊径，以其独特的方式创造出新的舞蹈的划时代历
史，那就是具有程式性特征的“队舞”，绘制了一个新的舞蹈形式。王建《宫词》

有云：“青楼小妇砑裙长，总被抄名入教坊，春设殿前多队舞，朋头各自请衣裳。”
就是有关队舞的历史文献记载。由于明清时期戏曲艺术的发展，舞蹈作为戏曲艺
术表现的手段之一，戏曲表演的程式性特征决定了舞蹈表现的舞姿身段的固定性，
形成了宋代戏曲舞蹈的高度程式性和综合性的美学特点。

第二节 中国古代艺术理论范畴

“艺术理论”，即关于艺术的理论。它主要探讨艺术的本质、特征、构成和

艺术的发展、创作、鉴赏、批评的一般规律和原则。中国古代艺术理论范畴是中
国古代艺术观念的纽结。艺术范畴研究要以艺术学理论的宏通视野，通过文献梳
理、跨学科的方法，结合艺术史和文化史的史实，探讨艺术的文化要素、历史语
境和生命精神；在此基础上横断切入，以重要的艺术史观念为对象，寻绎中国古

代艺术理论中最普遍、最根本的艺术观念，揭示中国古代艺术发展的共通性和一
般规律。这也是对在艺术学理论成为一级学科以后，中国古代艺术观念的核心范

6