Page 123 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

使人看了觉得堵塞难以透气，就从而使人感觉心情不畅快，怎么能使人观赏后有
潇洒的快意和产生崇高的情愫呢？
郭熙的这些理论尤其是“三远”法，一直是后辈所需潜学的经典力段，从古
至今，各个画派潮流，都循序这个透视法则。影响了元代赵孟頫及元四家、明代

的吴门画派和董其昌院体派乃至清朝的四僧、四王、金陵画派直至近现代的张大
千、陆严少、李可染等一系列宗师。正可谓习山水必先懂“三远”之法，也是非
常值得我们继续尊崇和研究的。
（二）焦点透视对中国山水画构图的影响

随着西方科学透视的渗入，焦点透视也影响到了中国山水画的构图。当然这
种渗入不仅仅是在构图上有所影响，西方的写实主义的造型在整个中国画坛上都
有所推广和深入。写实造型，顾名思义，就是在焦点透视的观察方法的指导下，
自然界各个形体在人们视觉感受中的比例关系。这是相对于中国画的程序化造型

而言的。尤其是针对人物写生时十分的重要，关于这点不得不承认散点透视欲表
现此造型是无能为力的。随着写实造型方法被引进中国画教学体系，西方焦点透
视学和人体的解剖学与传统中国画的教学所形成的差别是泾渭分明的，所以势必
引起了中国画的一系列大变革。焦点透视在花鸟画和山水画上的影响也是深刻的，

它某种程度上甚至改变了古典传承的构图法则，而使得山水画的构图面貌一新。
不单单是观察事物的方法发生了变化，反映在画面构成的形式感也产生了一系列
的变化。山水画不再是单单的宏观整体性的格局，画面中各个物象的位置、大小、
前后、虚实的处理方法，都受到了西方写实主义的构成影响，产生了环境客观化、

空间立体化的审美趋向。总之，随着画面形式语言的变化和发展，中西艺术观不
断融合接纳，对山水画的构图一定还会有更新的发展，这种艺术的表现规律是值
得我们推敲和学习的。
所谓焦点透视是与散点透视相对应的，指观察者在一个固定的点上观察对象，

所表现的是一个特定的视圈内的局部物象（图 2-38）。西方风景油画与中国山水
画的最大的不同点就是观察方法不同，山水画所表现的是意写，用散点透视当可
以自如表现，但西方风景画表现的是实写，其方法必然就是严谨的焦点透视观察。
焦点透视认为，人在观察自然景物的时候，所在的地点是固定的，眼界观察的范

围也是有限的，而画面所需表现的物象是确立的，那么这个要表现要刻画的物象
的周边环境就应该由近及远有所呼应，产生近大远小、近实远虚的科学规律，以

115