Page 125 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

图 2-39 吴石仙《溪山青绿》

环境物象客观化：山水画在画面构图中的环境一向是写意式的表现方法，甚
至于一些环境形象不是实地实景，是随“意”的组合，是作者根据主题形象的需

要主观布置和安排的，不受到空间、角度、大小乃至时间的绝对性限制，具有极
大的自由度和随意性。这是与散点透视的观察方法是一致的。然而，随着焦点透
视的影响，人们对画面环境的客观性认识得到了认同，在写实绘画中，环境客观
化的倾向越来越明显了。例如张复兴的作品《一溪寒水出秋山》就体现了环境客
观化的审美趋向（图 2-40），图中山川、流水、树木无论描绘方法还是位置经营，

都更符合客观现实，随“意”组合的特征已经不再明显。

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