Page 155 - 古代艺术理论与山水画创作

第三章 古代山水画点景研究

3. 树林之间
在自然山水中，屋宇的位置安排尤其注重四周的环境营造，绿树围绕环境优
雅，所以画家们在山水画创作过程中于茂林之间设置点景屋宇也是经常出现的一
种表现形式。掩映于山林之间的点景屋宇多以“居住型”与“宗教型”功能的居多，

或藏或露，山体嶙峋，树林茂密。“居住型”点景屋宇在密林中的多为隐居山水
的绘画题材，“居庙堂之远”以求隐居，居住地藏于林中，远离尘世喧嚣，精神
上凸显自我，物质上少与人往来，隐居于繁林深处不易被人打扰，感受心态的平
静和生活的闲适。例如，五代画家巨然的山水画作品《秋山问道图》（图 3-9），

山峦重叠，山中杂树灌木草竹交相掩映，苍秀葱郁。山壑夹角密林深处有几间茅
屋，内有高人端坐，茅屋前一曲径通幽，下方溪流从山中流出。此画山体采用披
麻皴，圆浑简朴，山石层叠而上，山头凸起处笔墨少而色淡，山坳处笔墨多而色
深，山头繁密，山石堆积，树干由墨线勾勒轮廓，树叶浓重，画面整体秀润苍郁，

形体结构庄重朴实。

图 3-9 巨然《秋山问道图》

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