Page 48 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

（四）当代青绿山水画着色技法的探索与突破
1. 当代青绿山水画的色彩特征
（1）色彩的装饰性
装饰性色彩应该可以称得上是青绿山水色彩的表现方式中最为显著的特征。

论是传统青绿山水中，石青、石绿、赭石等矿物质颜料的大面积使用，抑或是经
过探索与演变的当代青绿山水中，各种冷暖色或互补色的使用，都能体会到青绿
山水色彩的装饰性原则。装饰性的色彩就是画家在绘画的过程中，摆脱原有物体
的本质颜色，运用装饰的创作手法，根据画面所要营造的位置关系，对所描绘物

体的色彩进行重新的排列组合，以平涂的方式，对色彩加以表现。使用明度以及
纯度都很高的色彩，将其大面积的平涂在山体结构中，形成一种对比强烈的视觉
张力，从而营造出一种很独特的装饰性。色彩的装饰性作为一种创作手法，就要
求画家在创作的过程中，根据创作需求，对所描绘的物体进行主观机能的重组、

加工和创造，在对物体固有色原有基础的理解上，通过夸张的手法，将复杂的色
彩关系高度概括，使画面的效果更加强烈。
（2）色彩的主观性
青绿山水的色彩自古以来就具有很强的主观性。在青绿山水的作品中，画面

中所描绘的物体颜色并非物体的客观色彩，而是画家在创作过程中，通过自己的
主观感受，对色彩进行提炼。大自然中的景色数不胜数，而我们能够用到的色彩
却是非常有限的，那么，如何用有限的色彩来表现无限的景色，这也正是前人智
慧的写照。郭熙在《林泉高致》中写道：“水色，春绿、夏碧、秋青、冬黑。”

这是郭熙对于不同季节水的色彩变化的总结。这并不是说自然中的水在不同的季
节颜色不同，而是通过主观物体受周围环境的影响，通过主观的归纳总结最后得
出结论。青绿山水中色彩都是为了营造画面氛围而存在的，也就是说，色彩并不
是一成不变的，而是会随着画家所要表达的感情的不同有着相应的变化。林容生

的作品就充满了很强烈的主观性，各种冷暖对比色、互补色的使用，所营造出来
的场景，或热烈，或静谧，给人以美的感受。
（3）色彩的平面性
在青绿山水中，色彩一直是通过平面性的方式来呈现的。画家在着色过程中，

并不会过多在意物体与所处的三维空间的关系，而是更多地对其进行二维空间的
表达，强调不同色块之间的构成关系。如许俊的作品，他的作品中大多数都可以

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