Page 47 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

好地融合，以丰富其表现力；且色与色之间又可以相互融合从而达到更为丰富的
色彩变化，以植物色为主晕染底色和水天，薄施青绿，追求笔墨和色彩干湿浓淡
的交融而形成的淡雅画风，以小青绿的表现形式表达更为质朴、单纯的视觉色彩，
和笔墨一同传达更加完美的视觉表现力。

3. 金属性颜料的特性及应用
金属性颜料广义上来说也属于矿物质颜料的一种，但相对其用法特殊，笔者
在这里单独列出来进行探讨。金属性颜料主要由天然的矿物质金属或者合金的箔
片、颗粒经过打制、研磨而成，品性稳定，覆盖力强，具有金属光泽，经年不变，

而且能和其他任何色彩相互调和生色，色泽璀璨、光华耀眼夺目，常用于山水绘
画和佛像造色，在青绿山水画中主要用于物象外轮廓和结构处的勾线，如山石、
坡脚、宫殿、亭台楼阁等建筑的外线轮廓。金碧山水从对金属性颜料的使用到赋
色都有着严谨的程序笔法，画风华美富丽，金碧辉煌，极具装饰意味，效果突出。

金属性颜料主要是指金色和银色：金色主要是黄金粉，呈细粉状，主要有泥
金、洒金和打金，其中泥金又有佛赤泥金和青赤泥金，色相上前者金黄色调偏暖，
后者则微微泛青色略偏冷；银色入画，则多用于鞍马、刀剑等金属质物象，相比
于金色，用处较少。此外，金银颜料还可以用铜箔、铜粉和铝箔、铝粉来代替使

用，其饱满的色彩所带来的视觉冲击力是其他质地的颜色所不能媲美的，视觉效
应震撼人心。
随着近现代艺术大家对中国画的探索创新，金属性用色材质的开发利用在
青绿山水画的创新发展中不仅拓宽了中国青绿山水画的表现领域，更丰富了中国

青绿山水画的表现视野。以金箔为例，通过描金、洒金、泥金、贴金等技法增加
画面光感，形式独特，光彩照人，给人不一样的视觉效应，令人耳目一新。然
而由于金银颜料相对都价格昂贵，在现代更多的是用其他金属化学处理后代替使
用，但比着传统的用色材质相对缺少了一定的表现力，且不稳定的化学性质更是

让初创出来的优秀作品黯然失色，经不起时间的打磨，也就难以流传下去。因此
当代已经很少有画家用真正意义上的金属性颜料进行绘画创作，相对应的一些优
秀的传统绘画、着色技法也不能够更好地被广大画者所继承。因此，对于金属性
用色材质的使用还有很大的继承和发展空间，开发其材质的天然性色彩魅力和原
始性的表现力、增加画面的创新表现形式和现代民族精神是我们应该共同努力的

方向。

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