Page 52 - 古代艺术理论与山水画创作
P. 52
Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作
布、高丽纸、白棉布、韩国麻纸、日本绢、亚麻布等不同种类的绘画底子适应了
各种不同着色技法的施展。而且画家在继承古代青绿山水画着色技法的同时，又
总结了很多西方绘画创作的艺术经验，色彩实验式的创作逐渐增多，在同类色和
互补色、冷暖色的运用上突破了传统程式化的用色法则，着色技法突出制作性的
特点，技法至上。此外，调色剂、膨化剂、速溶剂、凝固剂、催化剂等多种颜料
媒介的使用，也极大丰富了当代青绿重彩山水画的着色技法，扩展了当代青绿重
彩山水画的色彩表现力。
当代青绿重彩山水画因其丰富的色彩表现形式，增强了作品的视觉效果，当
下的青绿重彩山水画应该包容所有的色彩，但同时也需要把握好中国画色彩的传
统立场，通过不懈地实践，把握当代青绿重彩山水画的着色观念与所处时代之间
的关系，加深对当代青绿重彩山水画色彩运用和形式表现的再认识，使当代青绿
重彩山水画的色彩语言表现不断完善。
4. 西方绘画色彩理念对当代青绿山水画的影响
自 20 世纪后半叶始，当代画家的艺术理念逐渐受到西方美术思潮的多重影
响，当代青绿重彩山水画创作也开始借鉴西方绘画构成原理，西方的色彩构成理
论也为当代青绿重彩山水画创作中色彩的运用提供了更多选择，它运用分解和重
构的构成方式处理画面，或穿插或重叠或分割，画面传达出一种开放自由的构图
形式，二维平面效果得到强化，追求多样的形式感和内容的新颖性，利用装饰画
的特点进行画面要素的布置，弱化用笔，强调光影明暗和细腻的造型结构表现；
从创作主体的个性审美出发，通过与表现物象的情感置换，使画家与作品相互交
融以抒发情感；注重视觉效果和展厅效应等等，画面抽象化的肌理变化节奏探索
突破了传统绘画的造型理念。
新中国成立以来，西方绘画思想更是广泛影响中国画创作，最为明显的是中
国画色彩的运用更多地吸收了西方绘画的色彩观念。西方印象派画家们注重通过
自然界的客观色彩表现物象，之后的后印象派画家则更善于表现情感色彩，他们
作品的色彩都是十分主观的，高更的《塔希提岛少女》、梵高的《向日葵》都是
这一类型的作品。色彩是为情感服务的，画家们通过画面中的色彩表现自己的内
心世界，这一观念对当代青绿重彩山水画主观情感色彩的运用有直接的引导作用。
当代青绿重彩山水画在色彩的情感表达上受西方后印象派绘画的影响，在形式内
容和技法方面不断寻求革新，写意性和抽象元素的使用，使画家更加注重画面形
44
