Page 43 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

阔远、寒冷、缩小、文雅等，冷暖色使用是画面色彩表现的重要技法。
古代青绿山水画在色彩表现上同样重视冷暖色与互补色的运用，色彩的冷暖
互补是构成画面色彩关系的重要因素，古代青绿山水画中的石青、石绿等冷色与
赭石、朱砂、藤黄等暖色结合使用，既能丰富画面的色彩效果，又能起到突出画

面主题的点睛作用，所以说，互补色运用是青绿山水画着色表现上亘古不变的重
要法则。在山体的色彩表现上，以赭石色打底，青绿色积染是古代青绿山水画常
用的表现技法，以石青石绿色渲染山头和山体，山脚处保留赭石底色，使山体的
表现冷暖协调，形成互补色。此外，天空、水面或青或赭，树叶远山或蓝或绿，

以至于画面的主色调，都会有明确的色彩冷暖倾向。清代画家华岩的《天山暮雪
图》即是画面色彩冷暖对比表现的典型作品。
（5）着色于意
古代青绿山水画的用色有很强的意象性特点，色彩的表现是主观化、情感化

的，画家对物象本身的色彩属性进行提炼和概括，使之同画家的主观情感和审美
趣味相吻合，感物应心，物我交融，以“意”为先。通过对客观物象色彩的理解
和感悟，把画家的主观情感融入物象色彩的形式表现当中，在情景结合之中使用
色彩，从而将画家的艺术修养和审美理想带入画面的色彩中来。

同时，古代青绿山水画的色彩运用也十分注重画家个性和独特感受的表达，
画家运用不同的情感色彩表现出来的主观情感也不相同，对所要表现物象色彩的
冲动是基于画家作画的兴趣和想要表达的欲望。因而画家在画作中表现的物象色
彩或许会与物象本身的色彩完全不同，如北宋画家王希孟的《千里江山图》使用

浓重的头青色表现的山峰、宋代佚名作品《曲院莲香图》中天空的头青色平涂、
明代蓝瑛《白云红树图》中近景树叶用色表现的五彩缤纷，都体现出画家着色的
意象性、主观性特点。
（三）传统青绿山水着色材质的特性及应用

1. 矿物质颜料的特性及应用
矿物质颜料多为结晶体矿石所制，故又称石色。其质地稳定，经年不易褪色，
色相纯美，色泽明艳，在光照条件下不易变色，亮度和明度相对较高，纯净明亮，
覆盖力较强。用矿物质颜料为主画出的青绿山水画，其着色浓重，色调富丽，色

彩灿烂夺目，画面热烈而富有装饰性。
通过查阅相关资料，笔者对中国画颜料中的矿物质颜料做了一个整合，其主

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