Page 49 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

的去掉所描绘物体的透视关系，用简洁的线条与结构，来表现空间结构。在着色
上，运用到的颜色很少，大多数情况下都是选取两三种色彩对山体进行大面积的
平涂，不去过分在意山体结构，醒目的色彩结构，让画面的秩序感十足。
2. 当代青绿山水画创作的突破

（1）图式上的突破
当代青绿山水画家在创作的过程中，受西方文化思潮的影响非常大，尤其是
西方的立体主义与抽象主义对当代青绿山水画的影响最为显著。传统青绿山水的
表现手法较为单一，在对物象的刻画上更趋于程式化的以形写神。受西方立体主

义的影响，当代青绿山水画家在创作过程中，开始尝试着忽略“具象”概念的影
响，不再去关照“形”的相似，而更多地将注意力集中在对画面整体感的把握上。
与传统青绿山水画相比，当代青绿山水作品中对所描绘的物体进行适当的变形与
分割，使山石、树木、房屋等物象主观性更强，更趋于符号化。如在当代画家许

俊的绘画作品中，观众除了被丰富的色彩效果所吸引之外，也会被作品中符号化
的山石结构所吸引。近似于几何形体的山石，符号化的云雾，也恰好造就了许俊
独有的风格。
（2）用色理念上的突破

传统的青绿山水大多数都是以石青、石绿作为主基调，再加以赭石为辅色，
用来表现自然风光。在着色过程中，并不需太多地在意物体本原的色彩，以及光
源色、环境色等因素的影响，最大程度地按照画家的主观思想去创作，这也为当
代青绿山水的用色理念带来了无限的发挥空间。当代青绿山水的探索与演变，与

西方绘画色彩形式的影响有很大的关联。在当代青绿山水的创作过程中，画家将
着色的范围扩大，并不单单局限于石青、石绿、赭石等传统的矿物质颜料，也会
使用花青、胭脂等植物颜料，再通过墨色调出明度、纯度各不相同的同色系色彩，
用来完整色彩的丰富度；再比如通过冷暖色系的对比，突破传统的用色理念，让

画面产生更加现代化的效果。如在当代画家林容生的作品中，浪漫迷幻的色彩一
定是他最重要的一个标志，随心所欲的色彩搭配，相近色与互补色的大胆使用，
给当代青绿山水的色彩语言形式注入了新的生命力。
3. 当代绘画材料的多元化发展

当代社会，随着制造业的发达和国内外信息技术交流的增多，中国画颜料的
制作水平大幅提高，色彩种类也逐渐增多，为当代青绿重彩山水画着色技法的多

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