Page 44 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

要色彩有：赤铁矿（呈红色）、磁铁矿（呈黑色）、朱砂、朱膘（从朱砂中提取
最上面的一层）、石青（呈蓝色，又细分为头青、二青、三青、四青）、石绿（又
细分为头绿、二绿、三绿、四绿）、赭石（有深赭和浅赭之分）、石黄（可分为
雄黄、雌黄两种）、土黄、蛤粉（贝壳磨制被归于矿物质颜料一类）、铅粉（容

易氧化变黑，常用钛白粉代替）、云母、珊瑚、水晶、银朱。矿物质颜料是纯天
然制作，经粉碎、研磨成粉状等程序精制加工而成，用时候需加明胶，其质地越
细，用时颜料的附着力就越好，画面的着色效果就越好，是真正意义上的中国画
颜料，因制作和提取难度较大，使用起来相对不容易。随着近现代画家对中国画

的创新和变革，颜料的品性质地也愈发被重视并开拓出来，传统的矿物质颜料有
着不可替代的独特优势。下面笔者将对青绿山水画中最常用的几种矿物质颜料就
其特性和应用作一分析研究。
（1）朱砂

天然晶体质矿石，早在新石器时代就已经得到运用，质脆而硬度较低，研磨
后色质纯净无杂质，质地越细，色泽越鲜红亮丽，色相呈橘红色，明度相较之朱
红色略高一度，绘画、工艺、纹饰等皆用之，应用广泛。
青绿山水画中朱砂的使用也占据了一席之地。因为朱砂相较于红色，色彩沉

稳，和青绿色调的搭配既能产生颜色上的对比，突出色彩变化，其不温不火的色
彩视觉感应又能同青绿的色彩风貌统一于画面的整体氛围当中，可谓相得益彰。
（2）石绿
青绿山水画中最主要的用色之一，来图六源于一种铜矿，属氧化铜矿物，故

又名铜青、铜绿。质脆，其硬度比朱砂石硬，为 3.4~4.0，色相偏冷，纯度和明
度相对较高，覆盖力较强，色泽自然通透，鲜艳亮丽。根据研磨的粗细程度和一
系列繁复的制作程序可分为头绿、二绿、三绿和四绿，颗粒由粗渐细、色相由深
渐浅。

青绿山水中，石绿毋庸置疑是最主要的用色之一，色相浓重艳丽，最容易把
画面画俗气，因此青绿着色气韵生动、清雅透润实属不易。在青绿山水绘画实践
中，要注重石绿用色的深浅层次变化及和谐统一，注意和其他色彩的相生相合相
协调。在着色时一定要薄施多染，由浅至深，层层加染，充分发挥头绿、二绿、

三绿、四绿的颜色变化，使其颜色过渡自然、变化微妙，只有反复多次的层染，
该重的地方厚重，该浅的地方灵动，厚中有薄，薄中有厚，画面才能浑厚华滋、

36