Page 67 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

艺术魅力。在石涛最早的作品中，看到了石涛卓越的才华，以白描入手，以书入
画，笔法中透露着不一样的绘画天赋，受黄公望、倪瓒的绘画和书法的影响，石
涛早期的山水画用笔空灵秀婉，以干笔为主，枯润相济，细劲的点画之外，也来
自钟繇小楷的古朴，在豪放的笔法中也体现出柔和空灵的一面。石涛早期的山水

画善于在真山真水中，抒发自己的创作灵感，在继承的基础上创新，在他生命真
实的体验中，描写的作品带有灵气、野气和荒率之气，笔锋的转折提按之间，笔
随气运，表现出生生不息的艺术境界。在这一时期，石涛的绘画与梅清颇为相近，
梅清在绘画上给了石涛很大的影响，但比梅清的画多了些空灵感，与渐江相比，

多了一些圆转，他比梅清和渐江在笔法和风格上体现出多样性，突出石涛在绘画
上的独特性和创新性，对传统绘画的融会贯通，忠实于自己的内心感受，追求心
师造化。黄山是石涛艺术创作的源泉，这一时期的《山水册》笔法特征质朴敦厚，
直抒胸臆，线条多变体现出天地造化之奇境，用笔、造境、笔墨之奇着眼于黄山

的奇特之美，也显示出石涛早期艺术风格的独特魅力。
从石涛早期的作品中看，用笔细致劲挺，从黄山的奇松怪石中体现出变化多
端，用笔用墨独具特色，“我自用我法”在笔法的赋形上得到了体现，具有独树
一帜，别开生面的绘画效果。

2. 石涛中期山水画的笔法特点
石涛绘画的中期，大体有三种风貌，第一种是水墨淋漓、汪洋恣肆的风貌，
如 44 岁时的《泼墨山水图》卷等；第二种风格清新秀逸，多用干笔勾勒，简洁明快；
第三种风格用笔较为细致，线条的勾勒细润，极少皴法，景色苍浑，俗称“细笔

石涛”。这三种风格面貌的形成，表现出不同的笔法特征。根据每一阶段情感特
征的抒发和笔墨之间的自然天成，创作出各式面貌的绘画作品，呈现出不同的用
笔方式。
《万点恶墨图》手卷创作于 1685 年，用墨丰富多变，笔法恣肆纵横，显示

出线条的阔落感，属于水墨淋漓一路（图 2-9）。全卷以点调节线条的节奏，以
苔点来提醒画面的精神，用浓墨大点彰显独特的风采。《万点恶墨图》手卷用笔
劲挺直率，长枪大戟放笔直取，丝毫不在意笔锋的藏露，在用笔的抑扬顿挫、用
墨的轻重缓急中体现出线条的丰富变化，圆转坚实与枯淡简直互相转换，古拙和

工巧交织在一起，线条的阔落与墨点子皴突出了水墨淋漓的效果。整幅画面节奏
感强烈，线条的律动与笔触的跳动节奏，形成一种粗犷的旋律，点、线、面融合

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