Page 85 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

也是体现画家真实情感的一种呈现方式。在泼墨技法的烘托下，深化了画面本身
的意境，其本身蕴含的润性和流性也远远超过了这一技法本身的价值，是一种形
态优于物态的最好体现。此外，泼墨技法还加重了水墨画作的自身特点，使得整
体画面的意境越发缥缈，无论是山与水的衔接还是云与气的配合都恰到好处，这

种复杂浓厚意境的营造也正是泼墨技法在中国山水画创作当中的一大优势。

二、积墨法

（一）积墨法简介

1. 积墨法的概念
所谓积墨法，就是层层加墨。一般这种方法先是由淡墨开始，然后等第一遍
墨色稍干，可以再画第二遍以及第三遍，积墨法可以画很多遍，可以反复皴擦点
染许多次，有的时候甚至上了颜色后还可再皴、再勾、再点，画足画够为止，使

所要表达的物象具有苍辣厚重的立体感与质感。当然我们用积墨法表现的时候，
用笔的方法一定要灵活，无论用侧锋还是中锋，线条和笔墨都应参差交错，散和
聚要相宜，切忌堆叠造成画面死板。画画时一定要注意第一次墨色与第二次墨色
之间的差别，色度的浓淡相差稍微大一些，才能看得出笔墨痕迹，不至于画面干
后糊涂成一片。积墨法一般是由淡开始，然后墨色逐层加重。但这也不是固定的

模式，有时画完重墨时也可以再加淡墨，这样的处理层次就更为丰富，被表现的
物象就显得更加厚重，运用比较好的积墨法始终保持墨的光泽，积墨愈多，光彩
愈足；如果干后出现灰色的死墨，积墨的运用就失败了。成功的关键决定于笔法

和墨法的运用，要做到笔笔有力，行笔有度，墨色才能有神采。使用积墨法的同
时也要控制好笔尖的水分，水过多就容易糊涂成一片，水分太少笔就容易干。所
以水分的把握也是很重要的。总之，积墨法既要浑然一体，又要有笔迹墨痕可寻，
墨色才能生动，光彩焕发。积墨法和其他方法并不相抵触，很多其他技法有时还
会提供其他新的积墨方法。比如不同的笔法积出画面效果也是不一样的。积墨法

不但继续保持了点线在传统水墨中具有的表现优势，而且还能对点线的潜在表现
力有所发挥。不同的点与线都会有不同的表现效果。这也是积墨法所追求的。积
墨法能使人心平气和地去慢慢积画，同时也使画面有了“工”的效果。被誉为积

墨山水大家的龚贤也就是抱着十日一山，五日一石，慢慢体味的心态去画画。

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