Page 186 - 肖邦与音乐美学
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Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
相同位置的音进行了半音下行的演奏，左手声部也采用了同样的方法。使得整个
这三小节的旋律成下滑状态，隐约感觉紧张了起来。从纵向上来看，这部分和声
排列的音响效果也很诡异。但到了 18 小节，B 段的最后一小节音乐没有征兆的
瞬间回归到了主题旋律当中最后一个音落到了降 A 大调的属七和旋上。
接下来的 A' 段是 A 的再现，但主题再现只进行了 1 个小节，在之后便开始
了一系列的模进，22 小节的一串音阶式上行把音乐推向了高潮，23 小节是高潮
部分，右手声部较之前的二度主题不同，这里在高音声部进行了平行 6 度下行的
结构模式，使音乐上出现了短暂的激情。25~26 小节继续着音乐的下行，只不过
不再是 6 度的模进，而变为了 2 度下行极近后在上行 3 度跳进的旋律线走向，每
一拍的第一个音构成了音阶式下行的模进，这里似乎成为连接高潮与之后出现的
27 小节的过渡部分。27 小节开始，音乐进入了重复当中，旋律进入了一堆很复
杂的关系群当中，似乎体现了作者纠结的心情。最后的 30 小节倒数第二拍出现
了一个延长的 K46 和弦，终结了前面的一系列复杂的情绪，音乐回归到了最本
质的降 A 大调上。30 小节的最后一个音是属七和弦，与前面的 K46 在音乐上是
最佳组合，给人以归属感。如图 6-22 所示谱例。但这里作者有意延长 K46，把
属七和弦拖后出现，预示着乐曲没有就此终结到主和弦上，而是从主和弦上引申
出了类似于结尾的部分。
图 6-22 谱例
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