Page 187 - 肖邦与音乐美学

第六章 肖邦中、小型钢琴作品音乐美学分析

A 段的旋律线条呈现曲折型，音乐听上去曲折婉转。整个第一部分肖邦在乐
曲写作上运用最多的手法便是模进，模进在音乐发展的基本手法当中具有较强的
动力化因素，这里的上行模进使音乐达到高潮，而下行的模进又把音乐迅速拉回

到安静的模式，音乐情绪很好地融入了作曲技法当中。
乐曲的第二部（35~82 小节）分较之第一部分的明朗、轻松有了显著的情绪
上的变化，音乐宽广、悠长，仿佛在回忆往事一样。第二部分为单二部曲式 C
（35~50）D（51~66）D'（67~82），C 当中的调性具有不确定性，乐曲虽然以

一种稳定的节奏荡漾着演奏，但这种抒情的演奏并没有给人以稳定的感觉。肖邦
在这段安排的乐曲技法非常有趣，看上去就是简单的右手声部的长线条的旋律进
行，配合着左手的柱式和弦的伴奏。但在这里肖邦有意运用了连音线把本来稳定
的节奏类型变得不稳定起来。如图 6-23 所示谱例。

图 6-23 谱例

从谱例中可以看到 35 小节开始，右手旋律声部的连音线的分布是 4 小节、2
小节、3 小节……而左手伴奏声部几乎是两小节又有一个气口，此处乐句的划分
不一致，这需要演奏者具有很好的协调能力。整个第二部分的调性以 f 小调为主
体调性，但在 C 段当中出现了几次调性的变化。35、36 小节为 f 小调，37、38
为降 A 大调，随后的几小节当中调性比较动荡。38 小节最后两拍开始出现了 c

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