Page 184 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

（1828 年 ）；D935，op142：No.1f 小 调、No.2 降 A 大 调、No.3 降 B 大 调、
No.4f 小调（1828 年）。舒伯特的作品对肖邦的影响很大。肖邦的即兴曲形式更
加多样化，旋律中渗透出民族气息。虽然一生只创作了四首即兴曲：Op.29 降 A

大调即兴曲（1837 年）、Op.36 升 F 大调即兴曲（1839 年）、Op.51 降 G 大调
即兴曲（1842 年）、Op.66 升 c 小调幻想即兴曲（FantasieImpromptu，1834 年）。
但肖邦的这四首即兴曲曲风各不相同，肖邦的即兴曲在他所有的作品中不算最具
有深度的，乐曲多受沙龙性影响。但研究作曲家瞬间灵感来源也有助于他本人的

了解。所以依然非常具有研究价值。

二、第一即兴曲（降 A 大调，OP.29）的演奏

肖邦这首即兴曲作于 1837 年，是献给洛布安伯爵夫人的。A 大调第一即兴

曲实际上算是肖邦创作的第二首即兴曲。但是他是第一首发表的即兴曲。全曲第
一部分风格轻松愉悦，中间还夹杂着追逐嬉戏的氛围。第一部分整体主题以三
连音音型为主，配合上肖邦明确标记的快板近乎急板的速度（Allegro assai quasi
presto）使整个第一部分听上去非常明朗动人。中间部分的整体气氛和第一部分

有较为明显的变化，听上去很宽广安详。最后第三段属于主题再现，乐曲再现了
第一部分的几乎全部内容，最后在一段结尾中隐隐而去。给人意犹未尽的感觉。
肖邦的这首即兴曲是典型的带再现的复三部曲式。第一部分（1~34 小节）
是带再现单三部曲式 A（1~8）B（9~18）A'（19~34）的形式，其中 B 段为发展
乐段，整体第一部分所用素材基本没有太大的变化，动机统一。第一部分以降 A

大调为主，调性布局很稳定，虽然在 B 段中有简短的调性变化，但不影响整个
第一部分的调性布局，没有太突出的对比。乐曲开头“开门见山”直接进入主题，
没有多余的准备工作，给人感觉非常直接。乐曲标记以快板近乎急版的速度进行

演奏，所以乐曲开头就需要快速的演奏，听上去即兴性质很强。
由于在乐曲的第一个音作者明确地标注了装饰音记号，所以乐曲开始的旋律
听上去像是围绕着一条主线进行的上下的旋律运动，也就是回旋动机。整首乐曲
当中的小二度出现次数特别多，这在乐曲的一开始就确立了小二度在整首乐曲当

中的地位，可以说小二度在这首乐曲中起着核心的作用。主声部开头的两个音为
降 E 和 D 就是小二度，随后左手伴奏声部在其后紧接着呼应了另外一对小二度，
也是降 E 和 D 这两个音。右手声部的旋律在经历了回旋动机之后出现了一个 6

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