Page 182 - 肖邦与音乐美学
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Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
第三部分为再现部分，曲子的调式调性完全回归主题，旋律缓慢进行，音符
时值较长且分散，主旋律进行在右手的高音区，情感上又变得紧张压抑起来，好
像要把听众从梦中拉回现实一样。尾声曲子的调式调号又回归到临时调号，材料
为第一部分和第二部分的分散结合，整体节奏较先前两段较为快速，调号还原到
a 小调。最后旋律又回到第一部分终止再完美结束。
第四节 《肖邦即兴曲》中的音乐美学
即兴曲一词来自拉丁文“expromtus”，意思是“现成的”“迅速的”。即
兴曲是 19 世纪欧洲浪漫主义时期的一种器乐特性曲，成形于沃齐谢克和马施内
的钢琴曲。真正把即兴曲这一体裁提到具有较高艺术水平的是舒伯特和肖邦。这
种乐曲的格调精致、典雅，具有即兴创作的性质。即兴曲在形式上不如幻想曲自
由，常采用奏鸣曲式、复三部式及变奏曲式等规范化形式，但又挥洒自如，并不
拘泥于形式的束缚。肖邦有四首即兴曲，创作于巴黎时期，都采用三部曲式。
即兴曲属于浪漫主义时期兴起的一种钢琴特性小品。其实早在巴洛克时期，
这种钢琴小品就初露头角，主要来源于巴洛克时期的古组曲舞曲（古组曲是 18
世纪中叶前流行的组曲，通常由德国的阿勒曼德，法国的库朗特，西班牙的萨拉
班德，英国的基格四种舞曲组成。它们在速度上形成慢—快—更慢—更快的对比）
和古组曲以外的各类非舞曲，有时也作为插入曲进入古组曲中。巴赫的《平均律
钢琴曲集》当中的前奏曲把这种形式高度发展。然而进入古典主义时期之后，随
着作曲技术理论的逐渐完善，作曲家开始追求更复杂的奏鸣交响套曲的写作，不
再关注这类小型作品的写作，从而忽略了这种特性小品。
在古典主义繁盛时期，这种类型的作品被认为缺少艺术价值，不够严肃，所
以钢琴小品慢慢淡出了人们的视野。
18 世纪末 19 世纪初是欧洲资产阶级民主革命和民族解放运动高潮的时期，
以奥地利作曲家舒伯特的艺术歌曲和德国作曲家威伯的歌剧为标志，开启了浪漫
主义风尚大潮，一直延续到 19 世纪 20 年代，浪漫主义思潮席卷了整个欧洲，欧
洲音乐风格也随之有了一些变化。古典主义时期，那种崇尚理性；音乐语言朴素
精炼；曲式结构严谨和谐；平衡清晰；且具有规则性本质的作曲思路逐渐被浪漫
主义音乐形式所替代。人们更加重视内心情感的表达，强调音乐创作当中的主观
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