Page 185 - 肖邦与音乐美学

第六章 肖邦中、小型钢琴作品音乐美学分析

度的跳进，随后以经过音下行四度而后又出现了一个更大的 7 度的跳进，最终经
过下行至乐曲的开头音降 E 上，在第一小节中就形成了头尾互补。随后的第二小
节完全重复了第一小节的内容，起到了强化主题的作用。如图 6-21 所示谱例。

图 6-21 谱例

虽然主旋律声部与伴奏声部都是三连音的节奏型，但是左手声部的伴奏听上
去更接近于圆舞曲的伴奏类型，就好像伴奏的音乐是典型的某一种舞曲而旋律声
部在随着这个伴奏自由的翩翩起舞，非常和谐。
第三小节与第四小节是一气呵成的，开头前段与第一小节的前面是一样的，

但后面有了变化，乐曲在 6 度跳进后直接一路曲回下行到第四小节的最后一个音，
没有了两次的跳进。前四小节是乐曲 A 段中的 a，5-8 小节 a' 与前面进行了呼应，
合头换尾。整个 A 段的调性比较稳定，是以乐曲的主体调性降 A 大调为主，在

最后的第 7 小节开始调性出现了变化，有了降 e 小调的影子，这为 B 段的模糊的
调性布局做了铺垫。
B 段为乐曲的展开性乐段，乐曲的主题和调性都变得不稳定，调性上甚至不
能特别明确地把每个音进行归属。听上去整个乐思消失了，旋律线条变得动摇。
整个 B 部分的前四小节的调性与和声都是模糊不清的，他们仿佛归到某个调性

上去，但都没有明确的终止音。在 9 到 12 这四小节中出现的几个延长音先后顺
序分别是降 G、C、D、降 F、B、C，把它们平均分为两组，三三一组，我们就
能很清晰地看到降 G 到 C 是 4 度音程，高音 C 到下面的 D 是 7 度，而第二组的

降 F 到 B 也是 4 度音程，B 到 C 同样为 7 度。由此可以看出作者在这个地方使
用了模进的手法。13、14 小节调性回归到了主体大调降 A 大调上，但是这只是
短暂的平静。接下去的 15 到 17 小节肖邦又使用了模进的手法，以三个音为一组，
降 F、降 B、降 C 为第一组音，接下去便是模进的进行，后面采用了半音进行，
旋律下行的模进手法从降 F 一直到降 B。每一组当中的每一个音都与前一组当中

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