Page 19 - 肖邦与音乐美学

第一章 音乐美学与音乐艺术形式

题的研究，不仅深刻揭示了音乐艺术的本质特性，而且强调了重视共性、重视与
其他艺术结合的研究方法。可以说，丽莎的研究在一定程度上弥补了当时关于音
乐特殊性研究的空缺，使人们开始关注音乐特殊性问题，并且通过对这一问题的

研究，对音乐本质产生更加深刻的理解。同时，丽莎对音乐特殊性问题的研究后
来也对中国产生了较大影响，中国音乐理论界以及文艺界都展开了对特殊性问题
的一系列讨论。
此外，《音乐美学新稿》一书也凸显了丽莎独特的研究视角。对音乐作品

的研究，一般而言，作者大多会对作品的内涵、本质等进行论述。丽莎则在此
基础上，开阔自己的研究视野，通过对民间音乐、即兴音乐、现代先锋音乐的论
述，更为深刻地反思了音乐作品的本质。在谈及音乐价值时，丽莎除了对音乐价
值本身的内涵与特性进行论述外，还结合释义学理论，提出了音乐的古代性价值

与革新价值，这在当时十分具有独创性。丽莎敏锐的视角、独到的眼光，使她的
理论观点新颖，论述内容广泛而全面。丽莎的这种学术能力，也十分值得我们
学习。
3. 创新精神

丽莎在她音乐美学研究中所体现出的创新精神，包含两方面：一方面是指她
的学术研究勇气，对苏联模式弊端的突破；另一方面则是指丽莎后期音乐美学研
究中，对现代西方哲学理论的运用。丽莎所处的时代，苏联音乐理论研究重视音
乐与现实的关系、重视音乐的社会功能和阶级功能，音乐“政治化”倾向明显，

音乐研究中存在机械化、片面化现象。值得肯定的是，丽莎并未全盘接受苏联的
音乐观念，她一方面承认音乐社会因素的重要性；另一方面又力求客观、公正地
看待问题，反对学术研究中的教条化。丽莎的勇于创新，也导致了这样的结果，
即苏联当时对于丽莎的著作不予以翻译，因此丽莎的著作在当时并未有俄文版本

问世。
在丽莎后期的音乐美学研究中，她与时俱进，积极创新，大量借鉴、吸收现
代西方哲学理论，将其融入自己的研究方法与理论观点之中。例如，她对音乐作
品的理解，包含有现象学的观念；对音乐理解问题的剖析，则是从符号学、语义

学角度出发；对音乐价值的探讨，又运用了现代释义学的方法。对这些理论的大
胆运用，使丽莎的音乐美学思想在当时极具创新精神；同时，这也是丽莎对自我
的一种挑战、突破。将丽莎后期的音乐美学研究与她在 20 世纪 50 年代初的思想

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