Page 21 - 肖邦与音乐美学

第一章 音乐美学与音乐艺术形式

（二）卓菲娅·丽莎音乐美学理论的不足之处
应当承认，丽莎的音乐美学理论也存在一定的不足。首先，表现在思想方法
上的局限。即从音乐本体出发，采用从概念到概念、从理论到理论的本质论推导

方式。这一问题在丽莎早期的音乐美学研究中体现得较为明显，例如，《音乐美
学问题》中对音乐的上层建筑、音乐的阶级性等问题的研究，丽莎实际上都是从
马克思主义原理和斯大林、列宁的文艺理论出发，对音乐本质问题进行思考而得
出结论。这样研究的特点在于：其一，依靠纯粹的逻辑构造，运用概念范畴进行

推理；其二，是理性的范畴，具有客观特性，使存在服从于思想。这种方法对于
研究实践性极强的音乐艺术来说，的确存在一定局限。但应指出，丽莎的《音乐
美学问题》中个别论述存在这一不足，但丽莎的其他论断，包括后来的《论音乐
的特殊性》以及《音乐美学新稿》等著作中的论述，都有了较大改观，做到尽量

面对音乐现象本身，对音乐的本质问题反思。
除此之外，丽莎部分音乐美学理论观点的论述也存在一定局限。比如，丽莎
在提及艺术创作时认为，欣赏者在欣赏艺术作品时的心理活动与创作者的心理活
动相接近。这一观点本身就有局限，无论是创作者还是不同的欣赏者，对艺术作

品的理解会存在差异。而丽莎随后对音乐理解问题论述时，又提出了与自己上述
观点相矛盾的看法：很难对一部音乐作品有一致的理解。在提到各门艺术的共性
时，丽莎指出：艺术都是对现实的反映，是掌握现实、认识现实的表现。在此，
丽莎仅仅将艺术归为对现实的反映是远远不够的，未免造成了艺术功能单一化的

局限。丽莎强调音乐中的感情因素，认为逻辑因素只是表现感情因素的手段，但
在提到音乐理解问题时，又认为音乐理解的要素既来自音乐本身（音乐的客观结
构等），也来自音乐之外（主观方面的因素）。其中，她又强调音乐本身的因素
是理解中必须、基本的因素，这无疑与她之前的论述形成了矛盾。

丽莎音乐美学理论的不足之处既体现在方法上，也体现在她部分偶有矛盾的
理论观点中，这些都与她所处的时代局限相关。然而，瑕不掩瑜，这些并不能遮
盖丽莎音乐美学思想的光芒，从她的大部分观点中，我们仍旧可以看出，这位音
乐美学理论家的独特魅力及其理论的重要价值。

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