Page 17 - 肖邦与音乐美学

第一章 音乐美学与音乐艺术形式

乐分析学科交融；音乐美学与音乐心理学的学科交融；音乐美学与音乐史学学科
交融；音乐美学与民族音乐学的学科交融等等。总之，当代中国音乐美学呈现出
学科交融的发展态势，这也是顺应了时代的要求，更契合了本学科基本学术性质，

其发展可以建立在多学科互涉的基础之上。不过，互融互涉不是把自己边缘化和
模糊化，而要在互融互涉中有独立性的学科存在，否则，“互”从何来？
（二）实证倾向与边界模糊
概观当下中国音乐美学的整体学术状态，可以发现颇浓厚的实证倾向，这一

学术倾向不仅与整个中国思想文化界有近似关系，也与世界音乐学术的发展有某
种契合，更与音乐美学学者们的思想环境深刻相关。我们一直强调的音乐学术基
本原则是“历史与逻辑的统一，理论和实践的统一”，或者从某一学科出发强调
“走向实证”，或者强调“做的哲学”，或者设计“音响诗学”分析具体音乐作

品，很少强调和思考“理论的自足性”及其价值和意义，这是我们的思想传统，
理论联系实际的呼声一直很高，音乐美学也正是在这一点上被人诟病最多，音乐
美学家自己也高声批评“音乐美学越来越不靠谱”。我们也不难看到，音乐美学
家到音乐教育、美育教育第一线去努力表现出联系实际，到音乐会现场去发表音

乐评论，以彰显理论的价值；我们还能够看到最富思辨精神的音乐美学家以音乐
分析作为技术工具，以期证明自己的学术观点和思想价值；中国音乐美学家喜欢
引证国外音乐理论来为自己的实证主义美学做背景等等。一些音乐美学家的学术
转向是非常清楚的，从他们发表的学术作品可知，有的美学家不仅思辨作品不多，

且表现出明显的实证、实用、实践倾向。
显然，从目前产生的学术成果和思想倾向来观察，中国音乐美学已经进入了
走向实证的方向。西方实证主义哲学和中国固有的思想传统，对音乐美学的外部
环境和内部机制，都发生了巨大而深刻的影响。美学学科能够感受到来自音乐界

内部的无形压力，往往被要求解决实际问题、理论要联系实际。为了防止音乐美
学“越来越不靠谱”，而强调音乐美学“要有用”的思想意识很浓厚，走向实证
就一点也不奇怪。
如何深刻理解和认识纯理论学科的意义和价值，如何认识音乐美学学科的性

质，理解其思辨工作的特点，尽可能接受其独特的学科语言，在音乐界和音乐学
术界，仍然需要更大范围的讨论。音乐美学在此态势下，学科边界越来越模糊，
而可能自我消解。事实上，音乐美学显然有更广泛的知识兴趣，如对现代思想学

7