Page 167 - 中国传统文化与设计的融合与创新研究

第五章 戏剧场景设计中的现代化发展创新

灯光等之间的信息交流；另一方面，确定受众和演员、情境、道具、灯光等之间
的参与互动方式；再一方面，影响受众和演员、情境、道具、灯光等之间的人际
沟通视知觉感受。

（一）影响京剧视觉空间设计的物理性因素
空间和时间从某种角度上看是物质存在的基本方式和基础属性。京剧元素是
一种特色的时空表达产物，对比其他艺术元素和形式，舞台设计中京剧元素只是
在空间探索、信息获取、时间展示、表达方法和视觉体现上存在一定的差异。舞

台设计中京剧静态元素、视觉艺术特效的空间多指演员行为动作、心理表现及情
景发生、发展的视觉环境，整个空间形态和容量可以根据需要与真实环境相同或
不同，可以真实存在，也可以虚拟体验，这样呈现出的内容和形式会更加丰富和

集中，视觉和故事表现力也会更加深入人心，更加强烈。舞台空间设计中京剧元
素主要强调对整体和部分的舞台构图，视觉静态与动态空间变动，以及舞台艺术
气氛的设计。舞台空间设计中京剧元素主要通过剧本编排进行舞台设计，根据剧
情需要进行编排导演，也就是说剧本基本决定了舞台空间设计中京剧元素的布景、
选材、道具等物理要素的设计，并且也决定了演员、受众等人物要素的各种心理

变化过程和结果。例如童戏社·脸谱戏三绝，配合全景脸谱秀展示的沉浸式演出，
将舞台和观众席进行跨空间的结合，进一步拉近演员与受众之间的距离。现有的
空间研究成果一般将空间分为四个维度。第一种空间是受众可感知的有形世界，

常用在基础的舞台结构设计中；第二空间是变幻莫测的意象抽象世界，可用在舞
台人物心理体现的互动设计中；第三空间是物质与经验的交错地带，这也是舞台
交互设计中需要深入挖掘的地带，感知是受众参与性互动行为的重要途径；第四
空间是艺术的空间，这里有虚实的交错体现，虚拟现实、混合现实等技术的应用
会让受众在感知过程中突破空间和时间，让舞台艺术结合剧情发挥得淋漓尽致，

交互体验方式由亲身体验转向媒介体验，从某种角度来看这也推动了舞台设计中
“空间转向”的思维发展。
（二）深化解读“受众参与”的信息组织模式

“受众参与”的信息组织模式，无疑是现代舞台设计领域的一次革命性尝试。
这一模式不仅摒弃了传统舞台设计的框架束缚，更借助先进的虚拟技术，极大地
拓展了观众参与和获取信息的维度。在“受众参与”的核心理念下，舞台设计不
再是一个单纯的艺术展示平台，而是一个集艺术性、互动性、科技性于一体的综

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