Page 163 - 中国传统文化与设计的融合与创新研究

第五章 戏剧场景设计中的现代化发展创新

的空间，而康瓦而圆形剧场舞台空间则是更为开放的，舞台美术在进行创造空间
的时候更为灵活，既可以将每一个景观站看成一个小的镜框式舞台进行创造，又
可以将它们联系起来进行整体空间创造。“庆典戏车”的出现则给予舞台空间表

达更多的灵活性，这是一个可以移动的舞台空间，舞台美术根据所需台车的运动
特点和上演的内容自由地发挥，不只是戏车台面上的空间属于舞台空间，整个车
子都可以看成一个舞台空间，其构件空间在车上的舞台以及舞台上的绘画和陈设
中，也在于承载舞台的马车构件空间，台板下的“空间”可以通过台板上的绘图
展现和台板开合体现。其中舞台美术因子存在于建筑、绘画、车马以及车台中的
构件之中。车马舞台的某些构件有时并不是舞台美术的因子，但是作为整体观演
的一部分，这些构件也被纳入构成舞台美术空间的一部分。更为重要的是戏车拉

到大街上去演出，演出中的空间除了车子本身以外，还有的是车子周围的现实空
间形式，这些现实空间形式，在演出开始的时候就会被赋予另一个演剧空间的意
义，就如同镜框舞台中的台口和各种幕布一样，它们体现的是现实空间中的物体，
但是在戏剧舞台空间展现的过程中就自然而然地被纳入舞台美术空间之中，所以
在构建舞台美术空间的时候不能够忽略其外围的非舞台美术空间。在接下来时期，

意大利戏剧演出强调舞台上布景的整体性，以背景空间透视绘画和侧景片的配合，
展现完整的舞台空间。虽说侧景片也是采用绘画的方式进行表达，但其独立于平
面绘画而出现在舞台上，同背景绘画共同创造“幻觉”空间。绘画在这里具有两
重特性：一是构建画中的空间，如上文所说的由“幻觉”构建的“立体空间”反
映出真实建筑的特点。二是因为绘画立于舞台空间内，具有了建筑的立体感，真
实切割构建组合了舞台空间。舞台美术融合了建筑与绘画的意义，产生一种新的

空间意义。
随着戏剧演出的兴盛，同时期的英国出现了公共剧场建筑，这种剧场建筑是
在旅馆建筑的基础上出现的，其舞台空间结构像是现在的伸出式舞台，但其舞台
后部则像是古希腊罗马时期的景屋，围绕舞台的筒形建筑更像是景屋的变形，舞
台的内外空间同时处于剧场建筑的内空间。不止于舞台上，这里剧场建筑围成的

地方成了整个舞台空间。这种形式给舞台空间的创造提供便利，在空间处理上变
得更为丰富。
在戏剧发展过程中，随着 17 世纪到 18 世纪侧幕体系布景的完善和机关布景
的发展以及成角透视绘景的发展，舞台美术空间又以新的形式出现并表达空间的
概念。到了 19 世纪自然主义布景中，舞台想要还原一个真实的现实空间，将生

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