Page 171 - 中国传统文化与设计的融合与创新研究

第五章 戏剧场景设计中的现代化发展创新

建设小型戏院，将舞台装置艺术与音乐、剧本、戏曲等结合成“艺术的全体”。
他强调戏曲创作要有实践精神，要与真实和现实人生紧密相连。这些主张，不仅
为中国戏曲的变革提供了具体的实践路径，也为中国戏曲的现代化探索注入了新

的活力。
2. 新古典派的复古追求与欧阳予倩的先进观念
在戏曲变革的进程中，不同的派别和主张纷纷涌现。其中，以梅兰芳为代表
的“新古典派”主张追求戏曲的复古，强调表演的艺术性而轻视剧本的思想性。

这一派别在一定程度上回应了部分观众对于戏曲艺术传统的怀旧情怀，但也在一
定程度上阻碍了戏曲的现代化进程。
然而，在戏曲变革的浪潮中，也不乏具有先进观念和实践精神的艺术家。其

中，著名导演、编剧欧阳予倩就是其中的佼佼者。他对戏曲的改革观念较为先进，
戏改的实践也较为彻底，具有深刻的现实意义。
欧阳予倩认为，戏曲应具有一定的艺术品格。他强调，“戏剧的要素不是知
识哲理，而是情绪和思想这两者的调和，其中情绪是首要的。”他认为，戏剧是
拿感情情绪对感情情绪的东西，这种情绪具有“永久性”“普遍性”和“个性”

三个特点。他强调这种情绪应出自于作者体验后的具体化了的人类基本情绪，同
时这种情绪并非人天性中无善无恶的原始因子，而是神圣、高尚的。
在戏曲的创作和演出中，欧阳予倩也积极实践他的理念。他注重剧本的思想

性和文学性，强调戏曲要反映时代与现实生活，反映现代人的思想感情。他注重
艺术对观众的审美教化作用，认为戏曲不仅要给观众带来审美体验，还要给予他
们精神的提升。他主张对旧的戏曲剧本要取其精华、去其糟粕，同时积极创作新
的戏曲剧本。他还主张在学习国外戏剧优秀的艺术观念、导演制度、舞美技术等
方面下功夫，以推动中国戏曲的现代化进程。

欧阳予倩的这些主张和实践，无疑为中国戏曲的变革注入了新的活力。他的
“综合观”不仅从导演、编剧、表演、舞美等多方面综合考虑戏曲艺术，还强调
将它们看成一个综合的整体来设计，使之形成一个整体的系统工程。这一观念不

仅有利于推动中国戏曲的现代化进程，也有利于提升中国戏曲的艺术品格和审美
价值。
3. 戏曲变革的艰难探索与审美形式的改良
然而，中国戏曲的变革并非一帆风顺。由于中国戏曲有着悠久的历史传统和

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