Page 164 - 中国传统文化与设计的融合与创新研究

中国传统文化与设计的融合与创新研究
Research on the Integration and Innovation of Traditional Chinese Culture and Design

活中的环境原封不动地搬上，在舞台上体现出一个真实的地点环境，以此来替代
舞台空间，从而形成一个真实的现实空间。自然主义舞台空间构建盛行一时，其
体现的是一种真实的复制，所用手法与现实生活中一样，用建筑的方法建筑，并
体现建筑的特点，用打造桌椅板凳的方法打造它们，将生活中可能搬上舞台的东

西搬上舞台，其目的在于还原和制造“真实幻觉”空间。自然主义布景以自身真
实的特性在舞台上展现了一个现实质感很强的空间，其真实构件的方法给后来的
舞台美术提供了丰富的物质素材。
随着社会思潮的演变和生产技术的发展、戏剧演出形式的变化以及历史的推
进，各种戏剧主义兴起，它们各自规划着戏剧的特点，并影响到舞台美术。例如
象征主义要求舞台不应该追求环境真实，而应该表现暗示和非描写性，提倡运用
符号的隐喻去表达。而构成主义要求舞台美术空间变为一个纯功能性的，摒除一

切装饰意味的舞台，这里的舞台美术空间并不体现环境，也不创造舞台氛围，只
是用舞台美术的方法构建一个供表演的场所。而其他的种种主义，以各自对戏剧
的要求、对舞台美术空间的要求，让舞台空间构建变得灵活多样。但不论何种主
义，其构建舞台空间所需要的因子在其所处的时代中是相对稳定存在的，同历史
中的舞台空间相似，是以多样的艺术形式及其组合融合创造一个空间。
不论是有意识还是无意识的舞台空间创造，都是用舞台美术的方法在观演的

场所创造了一个可供观演的空间，这个空间是现实中存在的，是各种景物共同包
围出的一个虚空，此时建筑就是建筑，绘画就是绘画，钢架就是钢架，塑料膜也
只是塑料。它们都是舞台美术构成空间的材料。当戏剧演出开始时，这个舞台空
间就自然而然产生了一种新的意义，它并不只是一堆材料在舞台上摆放着，而是
在自己构建的空间中产生了一个新的空间，冲破了现实空间到达了意义空间层面，
在哪里的空间可能会有历史的温度，可能有未来的迷茫紧张感，也可能什么感觉
都没有，但它属于那个空间。

二、京剧空间与舞台设计

（一）京剧情境与舞台场景
京剧作为一种传统的人文展演方式，其在艺术媒体领域里的发展前景也非常

广阔，京剧的视觉元素大多数是以历史剧情为蓝本，对角色人物的性别及个性特
点、身份及角色等级、情感及性情表达等进行塑造着色。在舞台设计中也经常会
将京剧的视觉元素作详细刻画后，通过夸张或对比的手法与受众互动。时间与空

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